יסודות הפקת מוזיקה: ציוד, קצב דגימה, הנתהלות לביצוע ערבוב שהוסברו

התקנת הציוד המינימלי

לפי יצרן הקול Shure, הגדרת הקלטה ביתית דורשת ארבע חלקים ליבה: מחשב, תוכנת הקלטה (תחנת עבודה דיגיטלית של אודיו, או DAW), ממשק אודיו, וכל אחד משני: אוזניות או צגי סטודיו. מיקרופון נדרש רק אם ההקלטה כוללת קול או כלים אקוסטיים; ניתן לבצע ייצור אלקטרוני טהור ללא אחד. הממשק המרה את האות האנלוגי ממיקרופון או כלי לאות דיגיטלי שהמחשב יכול לעבד.

מיקרופונים וטיפול בחדר

המדריך של Shure ממליץ על מיקרופונים דינמיים לשימוש ביתי מכיוון שהם דוחים רעש רקע טוב יותר מאשר מיקרופונים של קונדנסטור, שיש להם טווח תדרים רחב יותר אך קולטים יותר מהחדר. עבור קולות, המדריך מציע למקום מיקרופון סביב שש סנטימטרים מהזמר; לגיטרה אקוסטית, קרוב לפרט השנים עשר; ועבור תופים, שניים עד שלוש מטרים מעל תוף הבסיס. חדרים עם משטחים רכים ולא סדירים - כגון חדר שינה עם כריות, מדפי ספרים וווילונות - מקטינים הפקות לא רצויות טוב יותר מאשר חדרים ריקים וקשים.

אותו מדריך מזהיר מפני ניטור עם אוזניות אלחוטיות או Bluetooth בעת הקלטה, שכן Bluetooth מציגה עיכוב - עיכוב קצר בין מה שמתורגם למה שנשמע - מה שעלול לגרום לבמאי לנסוג אחרי רצועת הגיבוי.

הגדרות הישיבה: קצב דגימה וגודל סיביות

לפני הקלטה, יש להגדיר ישיבת DAW לקצב דגימה וגודל סיביות. חברת עיבוד אודיו iZotope מסבירה שקצב הדגימה קובע את התדר הגבוה ביותר שניתן לתפוס, תוך הקפדה על עיקרון Nyquist: הקלטת תדר דורשת קצב דגימה של לפחות פי שניים מהתדר הזה. הערכים הסטנדרטיים כוללים 44.1 kHz (התקן CD, תיעוד תדרים עד 22.05 kHz), 48 kHz (תקן הווידיאו, כעת המינימום הנפוץ למוזיקה), ו-96 kHz או יותר לעבודה מיוחדת.

גודל הסיביות קובע את הטווח הדינמי וקרקע הרעש: אודיו 16 סיביות מציע בערך 96 dB של טווח דינמי מערך בערך 65,536 ערכי רמה אפשריים, בעוד שאודיו 24 סיביות מציע בערך 144 dB מערך בערך 16.7 מיליון ערכים. iZotope מתאר גם 32-bit floating point כפורמט עם טווח דינמי רחב במיוחד - בערך 1,528 dB - תוך ציון שחדרי עבודה מודרניים מעבדים אודיו באופן פנימי ב-32-bit (לעתים 64-bit) floating point למרות שממשקים אנלוגים עדיין מומרים ב-24-bit.

הנתהלות לביצוע לפני הערבוב

iZotope מגדירה הנתהלות לביצוע כהתאמת רמת האות בכל נקודת הגברה כך שרעש רקע נשאר מכוסה אך עיוות נמנע. במערכות דיגיטליות, דחיפת אות מעל 0 dBFS גורם לחיתוך קשה, המרובע את הגל ויוצר עיוויות שנשמעו. iZotope ממליצה לכיול רמות מסלול בודדות לבערך -18 dBFS בעמדת הפיקטור האחדות - נתון שמתחזר חזרה לנקודת הכיול ברירת המחדל '0 VU' שמובנית בתוך תוספים רבים מעוצבים אנלוגיים. בדוגמה אחת מהזרימת העבודה הכלאיות של iZotope באמצעות ציוד סיכום אנלוגי חיצוני, תפוקות submix נועדו לכיול לסביבות -14 dBFS לאותה הגדרה ספציפית, ולא הוצגו כמטרת ערבוב דיגיטלית כלל עולמי. פלט הפס הראשי חייב להישאר מתחת 0 dBFS לכל ייצוא fixed-point (16- או 24-bit).

• בדוק רמות בכניסות המסלול, לאחר כל תוסף מעוצב אנלוגי, בתפוקות submix, ובפס הראשי - לא רק הפס הראשי לבדו.
• תוספים מעוצבים אנלוגיים מעוצבים לצבע של הקול כאשר נהנים קשה, אז מסלול יכול להישמע מעוות גם אם הפיקטור מורחק מאוחר יותר.

יסודות EQ וכיווץ

כיווץ הוא אחד מכלי העיבוד הנפוצים ביותר המיושמים במהלך הערבוב. יצרן המגברים ותוסף Universal Audio מתאר חמש פרמטרים של כוויץ ליבה: סף (הרמה שבה מתחיל כיווץ), יחס (כמה חזק האות מצטמצם לאחר חציית הסף - יחס 2:1 הופך כל 2 dB מעבר לסף ל-1 dB של פלט), זמן התקפה (כמה מהר המכווץ משתלט, מ-microseconds לעד למעל 100 מילי שניות), זמן שחרור (כמה מהר האות חוזר לנורמלי, בדרך כלל 40 מילי שניות לכמה שניות), וברך (כמה חד כיווץ משת��ט).

Universal Audio קבוצות מכווצים מעוצבים בחומרה לארבע סוגים רחבים: צינור (איטי יותר, עם צביעה עתיקה), אופטי (חלק וקוליים, תוך שימוש בתא רגיש לאור), FET (מהיר ונקי, לעתים קרובות מחקות אופי צינור), ו-VCA (רב-תפקידי, החל משקוף להתקפמי). לחדשים, החברה מציעה להתחיל עם יחס 2:1 עד 5:1, התקפה בינונית עד מהירה וזמן שחרור בינוני, מטרה לסביבות 5 dB של הקטנת רווח לפני התאמה נוספת באוזן, וקבלת מספר שלבי כיווץ עדינים ולא מעבר כבד.

עקבה, ערבוב ושינוע

iZotope מתאר את השלב הסופי של הייצור, שינוע, כנבדל מהערבוב. ערבוב כרוך בהתאמת מסלולים מוקלטים נפרדים זה לזה תוך שימוש בכלים כגון EQ, כיווץ והד. שינוע עוקב, המוחל על התערובת הסטריאו המוגמרת ולא כלים בודדים, ובדרך כלל כרוך בהתאמות של עוצמה, עיצוב טונלי, בקרה דינמית דרך כוויץ ומגבילים, התאמות רוחב סטריאו, הסרת קליקים או רעש, והכנת קבצים נפרדים מעודכנים לתצורות הפצה שונות כגון זרימה, CD או ויניל.