संगीत उत्पादन की मूल बातें: उपकरण, नमूना दर, लाभ स्टेजिंग और मिक्सिंग की व्याख्या

न्यूनतम उपकरण सेटअप

ऑडियो निर्माता Shure के अनुसार, एक होम रिकॉर्डिंग सेटअप को चार मुख्य टुकड़ों की आवश्यकता है: एक कंप्यूटर, रिकॉर्डिंग सॉफ्टवेयर (एक डिजिटल ऑडियो वर्कस्टेशन, या DAW), एक ऑडियो इंटरफेस, और या तो हेडफोन या स्टूडियो मॉनिटर। एक माइक्रोफोन केवल तभी आवश्यक है जब रिकॉर्डिंग में आवाज या एकोस्टिक उपकरण शामिल हों; विशुद्ध रूप से इलेक्ट्रॉनिक उत्पादन बिना किसी माइक्रोफोन के किया जा सकता है। इंटरफेस माइक्रोफोन या यंत्र से आने वाले एनालॉग सिग्नल को डिजिटल सिग्नल में परिवर्तित करता है जिसे कंप्यूटर प्रक्रिया कर सकता है।

माइक्रोफोन और कमरे का उपचार

Shure की गाइड घर के उपयोग के लिए डायनामिक माइक्रोफोन की सिफारिश करती है क्योंकि वे पृष्ठभूमि के शोर को संघनक माइक्रोफोन से बेहतर ढंग से अस्वीकार करते हैं, जिनकी आवृत्ति प्रतिक्रिया व्यापक है लेकिन कमरे के अधिक को उठाते हैं। गायन के लिए, गाइड गायक के पास लगभग छह इंच दूर माइक्रोफोन लगाने का सुझाव देती है; एकोस्टिक गिटार के लिए, बारहवीं फ्रेट के पास; और ड्रम के लिए, किक ड्रम के ऊपर दो से तीन फीट। नरम, अनियमित सतहों वाले कमरे — जैसे तकिए, किताबों की अलमारियां और पर्दों वाले बेडरूम — नंगी, कठोर-सतह वाले कमरों की तुलना में अवांछित प्रतिबिंबों को बेहतर ढंग से कम करते हैं।

यही गाइड रिकॉर्डिंग करते समय वायरलेस या ब्लूटूथ हेडफोन के साथ मॉनिटर करने के खिलाफ चेतावनी देती है, क्योंकि ब्लूटूथ विलंबता का परिचय देता है — जो कि चलाई गई चीज़ और सुनी गई चीज़ के बीच एक छोटी देरी है — जो एक प्रदर्शनकारी को बैकिंग ट्रैक के पीछे भटक सकती है।

सत्र सेटिंग्स: नमूना दर और बिट गहराई

रिकॉर्डिंग से पहले, एक DAW सत्र को नमूना दर और बिट गहराई पर सेट किया जाना चाहिए। ऑडियो-प्रोसेसिंग कंपनी iZotope बताती है कि नमूना दर सर्वोच्च आवृत्ति का निर्धारण करता है जिसे कैप्चर किया जा सकता है, Nyquist सिद्धांत का पालन करते हुए: एक आवृत्ति को रिकॉर्ड करने के लिए कम से कम उस आवृत्ति से दोगुनी नमूना दर की आवश्यकता होती है। मानक मान 44.1 kHz (CD मानक, 22.05 kHz तक आवृत्तियों को कैप्चर करना), 48 kHz (वीडियो मानक, अब संगीत के लिए सामान्य न्यूनतम), और 96 kHz या विशेष कार्य के लिए उच्चतर शामिल हैं।

बिट गहराई गतिशील श्रेणी और शोर मंजिल निर्धारित करती है: 16-बिट ऑडियो लगभग 65,536 संभावित स्तर मानों से लगभग 96 dB की गतिशील श्रेणी प्रदान करती है, जबकि 24-बिट ऑडियो लगभग 16.7 मिलियन मानों से लगभग 144 dB प्रदान करती है। iZotope 32-बिट फ्लोटिंग पॉइंट को एक अत्यंत विस्तृत गतिशील श्रेणी के साथ एक प्रारूप के रूप में वर्णित करता है — लगभग 1,528 dB — यह ध्यान दिया जाता है कि आधुनिक DAW आंतरिक रूप से 32-बिट (कभी-कभी 64-बिट) फ्लोटिंग पॉइंट पर ऑडियो प्रक्रिया करते हैं भले ही एनालॉग इंटरफेस अभी भी 24-बिट पर परिवर्तित करते हैं।

मिक्सिंग से पहले लाभ स्टेजिंग

iZotope लाभ स्टेजिंग को प्रत्येक प्रवर्धन बिंदु पर सिग्नल स्तर को समायोजित करने के रूप में परिभाषित करता है ताकि पृष्ठभूमि का शोर छिपा रहे लेकिन विरूपण से बचा जाए। डिजिटल सिस्टम में, एक सिग्नल को 0 dBFS के ऊपर धकेलने से कठोर क्लिपिंग होती है, जो तरंग को चौकोर करता है और श्रवण कलाकृतियां पैदा करता है। iZotope फेडर की एकता स्थिति पर व्यक्तिगत ट्रैक स्तर को लगभग -18 dBFS में कैलिब्रेट करने की सिफारिश करता है — एक आंकड़ा जो कई एनालॉग-मॉडल किए गए प्लग-इन में निर्मित डिफ़ॉल्ट '0 VU' कैलिब्रेशन बिंदु से निहित है। iZotope के अपने हाइब्रिड वर्कफ़्लो का एक उदाहरण जो बाहरी एनालॉग योग हार्डवेयर का उपयोग करता है, सबमिक्स आउटपुट को उस विशिष्ट सेटअप के लिए लगभग -14 dBFS में कैलिब्रेट किया गया था, बजाय इसके कि एक सार्वभौमिक डिजिटल-मिक्सिंग लक्ष्य के रूप में प्रस्तुत किया जाए। किसी भी फिक्स्ड-पॉइंट (16- या 24-बिट) निर्यात के लिए मास्टर बस आउटपुट 0 dBFS के नीचे रहना चाहिए।

• ट्रैक इनपुट पर, किसी भी एनालॉग-मॉडल किए गए प्लग-इन के बाद, सबमिक्स आउटपुट पर, और मास्टर बस पर स्तरों की जांच करें — केवल मास्टर बस पर नहीं।
• एनालॉग-मॉडल किए गए प्लग-इन को ध्वनि को रंगीन करने के लिए डिज़ाइन किया गया है जब कठोर ड्राइव किया जाता है, इसलिए एक ट्रैक विकृत लग सकता है भले ही फेडर बाद में नीचे खींचा जाए।

EQ और संपीड़न की मूल बातें

संपीड़न मिक्सिंग के दौरान लागू किए जाने वाले सबसे आम प्रोसेसिंग उपकरणों में से एक है। एम्पलीफायर और प्लग-इन निर्माता Universal Audio पांच मुख्य कंप्रेसर पैरामीटर की व्याख्या करता है: थ्रेशोल्ड (वह स्तर जिस पर संपीड़न शुरू होता है), अनुपात (सिग्नल को कितनी दृढ़ता से कम किया जाता है एक बार थ्रेशोल्ड से आगे — एक 2:1 अनुपात थ्रेशोल्ड से ऊपर प्रत्येक 2 dB को आउटपुट के 1 dB में बदल देता है), अटैक समय (कंप्रेसर कितनी तेजी से जुड़ता है, माइक्रोसेकंड से 100 मिलीसेकंड तक), रिलीज समय (सिग्नल सामान्य रूप से कितनी तेजी से वापस आता है, आमतौर पर 40 मिलीसेकंड से कई सेकंड), और घुटना (कंप्रेसर कितनी तेजी से जुड़ता है)।

Universal Audio हार्डवेयर-मॉडल किए गए कंप्रेसरों को चार व्यापक प्रकारों में समूहित करता है: ट्यूब (सुस्त, विंटेज रंग के साथ), ऑप्टिकल (चिकना और संगीतात्मक, एक प्रकाश-संवेदनशील कक्ष का उपयोग करते हुए), FET (तेज और स्वच्छ, अक्सर ट्यूब चरित्र की नकल करते हुए), और VCA (बहुमुखी, पारदर्शी से आक्रामक तक)। शुरुआत के लिए, कंपनी 2:1 से 5:1 अनुपात के साथ शुरू करने का सुझाव देती है, एक मध्यम-तेज़ अटैक और एक मध्यम रिलीज, लगभग 5 dB के लाभ में कमी का लक्ष्य रखते हुए कान से आगे समायोजन करने से पहले, और कई हल्के संपीड़न चरणों को लागू करते हुए बजाय एक भारी हाथ में।

ट्रैकिंग, मिक्सिंग और मास्टरिंग

iZotope उत्पादन के अंतिम चरण, मास्टरिंग को मिक्सिंग से अलग के रूप में वर्णित करता है। मिक्सिंग में EQ, संपीड़न और रिवर्ब जैसे उपकरणों का उपयोग करके अलग-अलग रिकॉर्ड किए गए ट्रैक को एक दूसरे के खिलाफ संतुलित करना शामिल है। मास्टरिंग बाद में आता है, व्यक्तिगत यंत्रों के बजाय तैयार स्टीरियो मिक्स पर लागू होता है, और आमतौर पर जोर समायोजन, टोनल आकार, कंप्रेसर और सीमक के माध्यम से गतिशील नियंत्रण, स्टीरियो-चौड़ाई समायोजन, क्लिक या शोर को हटाने, और स्ट्रीमिंग, CD या विनाइल जैसे विभिन्न वितरण प्रारूपों के लिए अनुकूलित अलग-अलग फाइलों की तैयारी शामिल है।