최소 장비 설정
오디오 제조업체 Shure에 따르면, 홈 레코딩 설정에는 4가지 핵심 구성 요소가 필요합니다: 컴퓨터, 녹음 소프트웨어(디지털 오디오 워크스테이션 또는 DAW), 오디오 인터페이스, 그리고 헤드폰 또는 스튜디오 모니터. 마이크는 음성 또는 어쿠스틱 악기 녹음이 포함된 경우에만 필요합니다. 순수 전자 음악 제작은 마이크 없이도 수행할 수 있습니다. 인터페이스는 마이크 또는 악기의 아날로그 신호를 컴퓨터가 처리할 수 있는 디지털 신호로 변환합니다.
마이크 및 룸 트리트먼트
Shure의 가이드는 홈 사용에 다이나믹 마이크를 권장합니다. 콘덴서 마이크보다 배경 잡음을 더 잘 차단하기 때문입니다. 콘덴서 마이크는 더 넓은 주파수 응답을 가지지만 룸의 소리를 더 많이 포착합니다. 보컬의 경우 가이드는 가수로부터 약 6인치 떨어진 곳에 마이크를 배치할 것을 제안합니다. 어쿠스틱 기타의 경우 12번 프렛 근처, 드럼의 경우 킥 드럼 위 2~3피트입니다. 베드룸의 베개, 책장, 커튼 같은 부드럽고 불규칙한 표면이 있는 룸은 벌거벗은 딱딱한 표면의 룸보다 원치 않는 반향을 더 잘 줄입니다.
동일한 가이드는 녹음 중에 무선 또는 Bluetooth 헤드폰으로 모니터링하지 않도록 경고합니다. Bluetooth는 레이턴시(재생되는 것과 들리는 것 사이의 짧은 지연)를 도입하며, 이는 연주자가 배킹 트랙 뒤에서 뒤떨어지도록 할 수 있습니다.
세션 설정: 샘플 레이트 및 비트 깊이
녹음하기 전에 DAW 세션을 샘플 레이트 및 비트 깊이로 설정해야 합니다. 오디오 처리 회사 iZotope은 샘플 레이트가 Nyquist 원리에 따라 캡처할 수 있는 최고 주파수를 결정한다고 설명합니다: 주파수를 기록하려면 해당 주파수의 적어도 2배인 샘플 레이트가 필요합니다. 표준 값에는 44.1 kHz(CD 표준, 최대 22.05 kHz 주파수 캡처), 48 kHz(비디오 표준, 현재 음악의 일반적인 최소값), 그리고 특수 작업용 96 kHz 이상이 포함됩니다.
비트 깊이는 동적 범위 및 노이즈 플로어를 설정합니다: 16비트 오디오는 약 65,536개의 가능한 레벨 값에서 약 96 dB의 동적 범위를 제공하고, 24비트 오디오는 약 1,670만 개의 값에서 약 144 dB를 제공합니다. iZotope은 또한 32비트 부동 소수점을 매우 넓은 동적 범위를 가진 형식으로 설명하며, 약 1,528 dB라고 언급합니다. 현대 DAW는 오디오를 내부적으로 32비트(또는 64비트) 부동 소수점으로 처리하지만 아날로그 인터페이스는 여전히 24비트로 변환합니다.
샘플 레이트 및 비트 깊이 참고 사항 (iZotope)| 단계 | 샘플 레이트 | 비트 깊이 |
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| 녹음 및 제작 | 48–96 kHz | 24비트 |
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| CD 배포 | 44.1 kHz | 16비트 |
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믹싱 전 게인 스테이징
iZotope은 게인 스테이징을 배경 잡음은 마스크되어 있지만 왜곡은 피하도록 증폭의 각 지점에서 신호 레벨을 조정하는 것으로 정의합니다. 디지털 시스템에서 신호를 0 dBFS 이상으로 밀면 하드 클리핑이 발생하여 파형이 사각형으로 변하고 청취 가능한 인공물을 생성합니다. iZotope은 페이더의 유니티 위치에서 개별 트랙 레벨을 약 -18 dBFS로 보정할 것을 권장합니다. 이는 많은 아날로그 모델링 플러그인에 내장된 기본 "0 VU" 보정 포인트로 거슬러 올라가는 수치입니다. iZotope 자신의 외부 아날로그 서밍 하드웨어를 사용하는 하이브리드 워크플로우의 한 예에서 서브믹스 출력은 해당 특정 설정에 대해 약 -14 dBFS로 보정되었으며, 이는 범용 디지털 믹싱 대상으로 제시되는 것이 아닙니다. 마스터 버스 출력은 고정 소수점(16비트 또는 24비트) 내보내기에 대해 0 dBFS 아래로 유지되어야 합니다.
- 트랙 입력, 아날로그 모델링 플러그인 후, 서브믹스 출력 및 마스터 버스의 레벨을 확인합니다. 마스터 버스만 확인하는 것이 아닙니다.
- 아날로그 모델링 플러그인은 강하게 구동될 때 사운드에 색을 입히도록 설계되었으므로 페이더를 나중에 내려도 트랙이 왜곡되어 들릴 수 있습니다.
EQ 및 컴프레션 기초
컴프레션은 믹싱 중에 적용되는 가장 일반적인 처리 도구 중 하나입니다. 증폭기 및 플러그인 제조사 Universal Audio는 5가지 핵심 컴프레서 파라미터를 설명합니다: 임계값(컴프레션이 시작되는 레벨), 비율(신호가 임계값을 초과한 후 감소하는 정도 - 2:1 비율은 임계값을 초과하는 모든 2 dB를 출력의 1 dB로 변환), 어택 타임(컴프레서가 얼마나 빠르게 작동하는지, 마이크로초에서 100밀리초 이상), 릴리스 타임(신호가 정상으로 돌아가는 속도, 일반적으로 40밀리초에서 수 초), 그리고 니(컴프레션이 얼마나 급격하게 작동하는지).
Universal Audio는 하드웨어 모델링 컴프레서를 4가지 광범위한 유형으로 분류합니다: 튜브(느린, 빈티지 색감), 광학식(부드럽고 음악적, 광민감 셀 사용), FET(빠르고 깔끔, 종종 튜브 캐릭터 에뮬레이트), 그리고 VCA(다용도, 투명부터 공격적). 초보자를 위해 회사는 2:1에서 5:1 비율, 중간에서 빠른 어택 및 중간 릴리스로 시작할 것을 제안하며, 귀로 추가 조정하기 전에 약 5 dB의 게인 감소를 목표로 하고, 한 번의 무거운 처리보다는 여러 부드러운 컴프레션 단계를 적용합니다.
트래킹, 믹싱 및 마스터링
iZotope은 제작의 최종 단계인 마스터링을 믹싱과 다른 것으로 설명합니다. 믹싱은 EQ, 컴프레션, 리버브 같은 도구를 사용하여 개별적으로 녹음된 트랙들을 서로에 대해 밸런싱하는 것입니다. 그 다음 마스터링이 적용되며, 개별 악기보다는 완성된 스테레오 믹스에 적용되고, 일반적으로 라우드니스 조정, 톤 형성, 컴프레서 및 리미터를 통한 동적 제어, 스테레오 폭 조정, 클릭 또는 잡음 제거, 그리고 스트리밍, CD, 또는 비닐과 같은 다양한 배포 형식에 최적화된 별도의 파일 준비를 포함합니다.
