موسیقی کی تیاری کی بنیادیں: سازوسامان، نمونہ کی شرح، حاصل کرنے کی ترتیب اور مکسنگ کی وضاحت

کم سے کم سازوسامان کی ترتیب

آڈیو کی تیاری کنندہ Shure کے مطابق، ایک گھر میں ریکارڈنگ کی ترتیب کو چار بنیادی حصوں کی ضرورت ہے: ایک کمپیوٹر، ریکارڈنگ سافٹ وئیر (ڈیجیٹل آڈیو ورک سٹیشن، یا DAW)، ایک آڈیو انٹرفیس، اور یا تو ہیڈ فون یا سٹوڈیو مانیٹرز۔ ایک مائکروفون صرف اس صورت میں ضروری ہے جب ریکارڈنگ میں آواز یا آلہ جات شامل ہوں؛ خالصتاً الیکٹرانک تیاری بغیر کسی مائکروفون کے کی جا سکتی ہے۔ انٹرفیس ایک مائکروفون یا آلہ جات سے آنے والے اینالاگ سگنل کو ڈیجیٹل سگنل میں تبدیل کرتا ہے جسے کمپیوٹر پروسیس کر سکے۔

مائکروفونز اور کمرے کی تیاری

Shure کی ہدایت ڈائنامک مائکروفونز کی تجویز دیتی ہے گھر میں استعمال کے لیے کیونکہ وہ پس منظر کے شور کو کنڈنسر مائکروفونز سے بہتر طریقے سے مسترد کرتے ہیں، جن کی تعدد کی ردعمل وسیع ہے لیکن وہ کمرے کے زیادہ آواز کو اٹھاتے ہیں۔ اردو گائیوں کے لیے، ہدایت گلوکار سے تقریباً چھ انچ کے فاصلے پر مائکروفون لگانے کی تجویز دیتی ہے؛ آلہ جات گٹار کے لیے، بارہویں فریٹ کے پاس؛ اور ڈھول کے لیے، کک ڈرم کے اوپر دو سے تین فٹ۔ نرم، بے قاعدہ سطحوں والے کمرے — جیسے تکیے، کتابوں کی الماریاں اور پردے والے بیڈروم — بغیر کسی شے والے، سخت سطح والے کمروں کے مقابلے میں ناپسندیدہ اثرات کو بہتر طریقے سے کم کرتے ہیں۔

یہی ہدایت ریکارڈنگ کے دوران بے تار یا Bluetooth ہیڈ فونز کے ساتھ سننے سے محذر کرتی ہے، کیونکہ Bluetooth تاخیر کا تعارف کراتا ہے — جو کہ بجائی ہوئی چیز اور سنی ہوئی چیز کے درمیان ایک مختصر تاخیر ہے — جو کسی اداکار کو بیکنگ ٹریک کے پیچھے پھسل سکتا ہے۔

سیشن کی ترتیبات: نمونہ کی شرح اور بٹ گہرائی

ریکارڈنگ سے پہلے، ایک DAW سیشن کو نمونہ کی شرح اور بٹ گہرائی پر سیٹ کیا جانا چاہیے۔ آڈیو پروسیسنگ کمپنی iZotope وضاحت کرتی ہے کہ نمونہ کی شرح سب سے زیادہ تعدد کا تعین کرتی ہے جو حاصل کی جا سکتی ہے، Nyquist اصول کی پیروی کرتے ہوئے: کسی تعدد کو ریکارڈ کرنے کے لیے ایک نمونہ کی شرح کی ضرورت ہے جو کم از کم اس تعدد سے دگنی ہو۔ معیاری قدریں شامل ہیں 44.1 kHz (CD کے معیار، 22.05 kHz تک تعدد حاصل کرتے ہوئے)، 48 kHz (ویڈیو کے معیار، اب موسیقی کے لیے عام کم سے کم)، اور 96 kHz یا اس سے زیادہ خصوصی کام کے لیے۔

بٹ گہرائی متحرک رینج اور شور کی فرش کو مقرر کرتی ہے: 16-بٹ آڈیو تقریباً 96 dB کی متحرک رینج فراہم کرتی ہے تقریباً 65,536 ممکنہ سطح کی قدروں سے، جبکہ 24-بٹ آڈیو تقریباً 144 dB فراہم کرتی ہے تقریباً 16.7 ملیون قدروں سے۔ iZotope بھی 32-بٹ فلوٹنگ پوائنٹ کو ایک انتہائی وسیع متحرک رینج کے ساتھ ایک شکل کے طور پر بیان کرتی ہے — تقریباً 1,528 dB — یہ نوٹ کرتے ہوئے کہ جدید DAWs آڈیو کو اندرونی طور پر 32-بٹ (کبھی کبھی 64-بٹ) فلوٹنگ پوائنٹ پر پروسیس کرتے ہیں اگرچہ اینالاگ انٹرفیسز ابھی بھی 24-بٹ پر تبدیل کرتے ہیں۔

مکسنگ سے پہلے حاصل کرنے کی ترتیب

iZotope حاصل کرنے کی ترتیب کو بتاتی ہے جیسے تمام بڑھانے کی جگہوں پر سگنل کی سطح کو ایڈجسٹ کریں تاکہ پس منظر کا شور چھپا رہے لیکن تخریب سے بچا جائے۔ ڈیجیٹل سسٹمز میں، ایک سگنل کو 0 dBFS سے اوپر دھکیلنا سخت کلپنگ کا سبب بنتا ہے، جو موج کو مربع کرتا ہے اور سنی ہوئی خرابی پیدا کرتا ہے۔ iZotope انفرادی ٹریک کی سطح کو تقریباً -18 dBFS پر فیڈر کی یونیٹی پوزیشن میں کیلیبریٹ کرنے کی تجویز دیتا ہے — ایک تعداد جو بہت سے اینالاگ ماڈل والے پلگ ان میں تعمیر شدہ ڈیفالٹ '0 VU' کیلیبریشن پوائنٹ سے واپس جاتی ہے۔ iZotope کے اپنے ہائبرڈ ورک فلو کی ایک مثال میں بیرونی اینالاگ سمنگ ہارڈ وئیر استعمال کرتے ہوئے، سب مکس آؤٹ پٹس کو اس خاص ترتیب کے لیے تقریباً -14 dBFS پر کیلیبریٹ کیا گیا تھا، بجائے اس کے کہ یہ ایک عالمگیر ڈیجیٹل مکسنگ ہدف کے طور پر پیش کیا جائے۔ ماسٹر بس کی آؤٹ پٹ کسی بھی fixed-point (16- یا 24-بٹ) برآمد کے لیے 0 dBFS سے نیچے رہنی چاہیے۔

• ٹریک انپٹس پر، کسی بھی اینالاگ ماڈل والے پلگ ان کے بعد، سب مکس آؤٹ پٹس پر، اور ماسٹر بس پر سطحوں کو چیک کریں — نہ صرف ماسٹر بس پر اکیلے۔
• اینالاگ ماڈل والے پلگ ان آواز کو خود رنگنے کے لیے ڈیزائن کیے جاتے ہیں جب سخت ڈرائیو کیے جائیں، تو ایک ٹریک خراب سونڈ کر سکتا ہے اگرچہ فیڈر بعد میں نیچے کھینچا جائے۔

EQ اور کمپریشن کی بنیادیں

کمپریشن مکسنگ کے دوران استعمال کرنے والے سب سے عام پروسیسنگ ٹولز میں سے ایک ہے۔ ایمپلیفائر اور پلگ ان سازنے والی Universal Audio پانچ بنیادی کمپریسر پیرامیٹرز کی وضاحت کرتے ہیں: تھریشولڈ (وہ سطح جس پر کمپریشن شروع ہوتی ہے)، تناسب (سگنل کو کتنی سخت انجام دیا جاتا ہے تھریشولڈ کے آگے — ایک 2:1 تناسب تھریشولڈ سے اوپر ہر 2 dB کو آؤٹ پٹ کے 1 dB میں تبدیل کرتا ہے)، اٹیک ٹائم (کمپریسر کتنی تیزی سے لگتا ہے، مائیکروسیکنڈ سے 100 ملی سیکنڈ سے زیادہ)، ریلیز ٹائم (سگنل کتنی تیزی سے نارمل پر واپس آتا ہے، عام طور پر 40 ملی سیکنڈ سے کئی سیکنڈ)، اور نی (کمپریشن کتنی تیزی سے لگتا ہے)۔

Universal Audio ہارڈ وئیر ماڈل والے کمپریسرز کو چار بڑی اقسام میں تقسیم کرتا ہے: ٹیوب (سست، پرانے زمانے کی رنگائی کے ساتھ)، آپٹیکل (ہموار اور موسیقی، روشنی کے حساس خلیے کا استعمال کرتے ہوئے)، FET (تیز اور صاف، اکثر ٹیوب کی خصوصیات کی نقل کرتے ہوئے)، اور VCA (ورسیٹائل، شفاف سے لے کر جارحانہ تک)۔ نئے آنے والوں کے لیے، کمپنی 2:1 سے 5:1 تناسب کے ساتھ شروع کرنے کی تجویز دیتی ہے، ایک درمیانی تیز اٹیک اور درمیانی ریلیز، تقریباً 5 dB کے حاصل میں کمی کو مقصد رکھتے ہوئے اس سے پہلے کہ کان سے مزید ایڈجسٹ کریں، اور کئی نرم کمپریشن سٹیجز کو لاگو کریں بجائے ایک بھاری طریقے کے۔

ٹریکنگ، مکسنگ اور ماسٹرنگ

iZotope تیاری کے آخری مرحلے کو بیان کرتی ہے، ماسٹرنگ، مکسنگ سے الگ۔ مکسنگ میں الگ ریکارڈ کردہ ٹریکس کو EQ، کمپریشن اور ریورب جیسے ٹولز استعمال کرتے ہوئے ایک دوسرے کے خلاف توازن دینا شامل ہے۔ ماسٹرنگ پھر آتا ہے، مکمل سٹیریو مکس پر لاگو ہوتا ہے انفرادی آلات کی بجائے، اور عام طور پر اردوگائیوں کی ایڈجسٹمنٹ، ٹونل شیپنگ، کمپریسرز اور لیمٹرز کے ذریعے متحرک کنٹرول، سٹیریو چوڑائی کی ایڈجسٹمنٹ، کلکس یا شور کو ہٹانا، اور مختلف تقسیم کے لیے بہتری والی علیحدہ فائلوں کی تیاری شامل ہے۔ فارمیٹس جیسے سٹریمنگ، CD یا ونائل۔