म्यूजियम कलाकृतियों को कैसे क्यूरेट, संरक्षित और प्रदर्शित करते हैं: एक पर्दे के पीछे की गाइड

केवल एक छोटा सा अंश जो म्यूजियम के पास है कभी भी प्रदर्शन पर होता है। उदाहरण के लिए, स्मिथसोनियन संस्थान, अपने म्यूजियम समर्थन केंद्र में Suitland, Maryland में 54 मिलियन से अधिक वस्तुओं को रखता है, जो पाँच भंडारण इमारतों का एक परिसर है जिसे "pods" कहा जाता है, प्रत्येक लगभग तीन-मंजिल वाले फुटबॉल मैदान के आकार का, Wikipedia की इस सुविधा से संबंधित प्रविष्टि के अनुसार। बाकी प्रक्रिया — यह तय करना कि कोई वस्तु संग्रह में क्या प्रवेश करती है, इसे कैसे रिकॉर्ड किया जाता है, इसे कहाँ रखा जाता है, और किस प्रकाश में इसे सुरक्षित रूप से दिखाया जा सकता है — एक अनुक्रम का अनुसरण करता है जो दुनिया भर की संस्थाओं में काफी हद तक समान है।

चरण 1: क्या खरीदना है यह तय करना

इससे पहले कि कोई भी चीज़ म्यूजियम के स्थायी संग्रह में प्रवेश करे, कर्मचारी पूछते हैं कि क्या वह वस्तु संस्था के बताए गए मिशन के अनुकूल है, क्या इसका स्वामित्व इतिहास (provenance) प्रलेखित और कानूनी है, और क्या म्यूजियम वास्तव में इसकी दीर्घकालीन देखभाल कर सकता है, CatalogIt द्वारा प्रकाशित संग्रह-प्रबंधन मार्गदर्शन के अनुसार। अधिकांश वस्तुएं उपहार, खरीद, वसीयत, क्षेत्र-एकत्रित सामग्री, या किसी अन्य संस्था से स्थानांतरण के रूप में आती हैं, और प्रत्येक मार्ग को अलग-अलग कागजी कार्रवाई की आवश्यकता होती है — उपहार समझौते, खरीद रसीदें, वसीयतें, या संग्रह परमिट।

चरण 2: Accessioning — इसे कानूनी रूप से संग्रह का हिस्सा बनाना

Accessioning किसी म्यूजियम के स्थायी संग्रह में किसी वस्तु को जोड़ने की औपचारिक, कानूनी कार्रवाई है, बस इसे एक इमारत में रखने के विपरीत। प्रत्येक स्वीकृत वस्तु को एक अद्वितीय accession संख्या प्राप्त होती है, आमतौर पर वर्ष और एक अनुक्रमिक संख्या से बनाई जाती है — उदाहरण के लिए 2021.3 — एक एकल अधिग्रहण के अंदर व्यक्तिगत टुकड़ों (जैसे दो-टुकड़ों का एक पोशाक) को sub-numbers दिए जाते हैं जैसे 2021.3.1 और 2021.3.2, CatalogIt की व्याख्या के अनुसार।

चरण 3: Cataloguing और दस्तावेज़

Cataloguing एक अलग, वर्णनात्मक चरण है जो accessioning के बाद आता है। कर्मचारी वस्तु के निर्माता, तारीख, सामग्री, आयाम, स्थिति, provenance और किसी भी मौजूदा संरक्षण रिपोर्ट को एक संग्रह डेटाबेस में रिकॉर्ड करते हैं, विस्तृत रिकॉर्ड बनाते हैं जो शोधकर्ताओं और भविष्य के कर्मचारियों पर निर्भर होंगे, समान CatalogIt मार्गदर्शन के अनुसार।

चरण 4: नियंत्रित स्थितियों में भंडारण

एक बार catalogued हो जाने के बाद, अधिकांश वस्तुएं गैलरी के बजाय भंडारण में जाती हैं। स्मिथसोनियन के म्यूजियम सपोर्ट सेंटर में, तापमान आम तौर पर 70°F (प्लस या माइनस 4 डिग्री) पर रखा जाता है और सापेक्ष आर्द्रता 45% (प्लस या माइनस 8%) पर, Wikipedia के अनुसार, और सुविधा जैव नमूनों के लिए ग्रीनहाउस और 25 मिलियन जैविक नमूनों को तरल में संरक्षित करने के लिए टैंक भी रखती है। ICOM की अपनी संग्रह संरक्षण मार्गदर्शन भंडारण क्षेत्रों में नियमित वायु परिसंचरण और स्वच्छ HVAC फ़िल्टर पर जोर देती है, और आने वाली या जोखिम में वस्तुओं के लिए स्पष्ट रूप से चिह्नित shelving के साथ एक quarantine क्षेत्र की सिफारिश करती है।

चरण 5: Conservation — स्थिर करना, जरूरी नहीं कि बहाल करना

Conservators विशेषज्ञ हैं, आमतौर पर एक उन्नत डिग्री या वर्षों की apprenticeship रखते हैं, जिनका काम वस्तुओं की परीक्षा, दस्तावेज़, उपचार और निवारक देखभाल है, conserv.io की व्यावसायिक समीक्षा के अनुसार। Conservation दो संबंधित लेकिन अलग-अलग गतिविधियों में विभाजित होता है: निवारक संरक्षण, जो वस्तुओं के चारों ओर के वातावरण को प्रबंधित करता ��ै — enclosures, प्रदूषण, आर्द्रता, प्रकाश — बिगड़ने को धीमा करने के लिए इससे पहले कि यह शुरू हो; और restoration, जो उपचार लक्षित है किसी वस्तु को एक पहले के रूप में वापस लाने के लिए और गैर-मूल सामग्री जोड़ सकता है। वस्तु को स्थिर करना, जबकि जितना संभव हो मूल सामग्री को संरक्षित करना, इसकी उपस्थिति को बहाल करने से प्राथमिकता लेता है, समान स्रोत के अनुसार।

Curators और conservators के विभिन्न, पूरक नौकरियां हैं। एक conservator का प्रश्न "हम इस वस्तु की कैसे देखभाल करते हैं" है, जबकि एक curator का प्रश्न "यह वस्तु क्या मायने रखती है" — curators विषय विशेषज्ञता लाते हैं (art history, anthropology, archaeology), अधिग्रहण और अनुसंधान को संभालते हैं, और प्रदर्शनियों को आकार देते हैं, conserv.io नोट करता है।

चरण 6: प्रदर्शन — प्रकाश मुख्य दुश्मन है

जब कोई वस्तु अंत में प्रदर्शन पर जाती है, तो प्रकाश जोखिम सख्त सीमित होता है और lux में मापा जाता है, cumulative क्षति "lux घंटों" में ट्रैक की जाती है (lux में प्रकाश स्तर को जोखिम के घंटों से गुणा किया जाता है), Conservation Center for Art and Historic Artifacts (CCAHA) के एक तकनीकी बुलेटिन के अनुसार। अनुशंसित अधिकतम प्रकाश स्तर सामग्री की संवेदनशीलता से भिन्न होते हैं।

अल्ट्रावायलेट प्रकाश को अलग से माना जाता है क्योंकि इसमें दृश्यमान प्रकाश की तुलना में अधिक ऊर्जा होती है और अनुपातहीन क्षति का कारण बनता है। CCAHA सभी श्रेणियों में 75 माइक्रोवाट्स प्रति लुमेन की अधिकतम अनुमेय UV स्तर का हवाला देता है, 0–10 माइक्रोवाट्स प्रति लुमेन को आधुनिक फ़िल्टरिंग और LED fixtures का उपयोग करके प्राप्य लक्ष्य के रूप में।

ICOM की संरक्षण मार्गदर्शन व्यावहारिक प्रदर्शन नियमों को जोड़ती है: प्रदर्शन cases को जनता के लिए दोबारा खोलने से पहले अच्छी तरह से साफ किया जाना चाहिए, सफाई समाधान को कभी भी artifacts के साथ संपर्क में नहीं आना चाहिए, और सिर्फ प्रशिक्षित conservators को वस्तुओं को handle करना चाहिए जब वे प्रदर्शन पर हों — उदाहरण के लिए, alcohol-आधारित disinfectants Plexiglas या shellac वार्निश जैसी सामग्रियों को नुकसान पहुंचा सकते हैं।

क्यों अनुक्रम महत्वपूर्ण है

ICOM की म्यूजियम संग्रह संरक्षण के लिए सिफारिशें documentation, controlled storage, careful handling और limited display को अलग-अलग concerns के बजाय एक long-term responsibility के भागों के रूप में मानती हैं: वस्तुओं को अनुसंधान और प्रदर्शनी के लिए प्रयोग करने योग्य रखना जबकि प्रत्येक चरण जो नुकसान पहुंचा सकता है उसे कम करना। ऊपर वर्णित प्रत्येक चरण — कानूनी accessioning, विस्तृत cataloguing, climate-controlled storage, minimal-intervention conservation, और light-limited display — इस continued use को संभव बनाने के लिए मौजूद है।