Как музеи комплектуют, консервируют и выставляют артефакты: Путеводитель за кулисами

Только небольшая часть того, что находится в музее, когда-либо выставляется. Smithsonian Institution, например, хранит более 54 миллионов предметов в своем Museum Support Center в Suitland, Maryland, комплексе из пяти складских зданий с прозвищем «pods», каждый примерно размером трехэтажного футбольного поля, согласно записи Wikipedia об этом учреждении. Остальной процесс — решение о том, что входит в коллекцию, как она записывается, где она хранится и при каком свете она может быть безопасно выставлена — следует последовательности, которая в значительной степени одинакова во всех учреждениях по всему миру.

Шаг 1: Решение о приобретении

Прежде чем что-либо входит в постоянную коллекцию музея, персонал спрашивает, соответствует ли объект заявленной миссии учреждения, документирована ли история владения (провенанс) и законна ли, и может ли музей на самом деле заботиться о нем долгосрочно, согласно руководству по управлению коллекциями, опубликованному CatalogIt. Большинство объектов прибывают в виде подарков, покупок, завещаний, материала, собранного в полевых условиях, или передач от другого учреждения, и каждый маршрут требует различного документооборота — договоров дарения, квитанций о покупке, завещаний или разрешений на сбор.

Шаг 2: Регистрация — юридически часть коллекции

Регистрация — это формальный, юридический акт добавления объекта в постоянную коллекцию музея, в отличие от простого наличия его в здании. Каждый принятый объект получает уникальный регистрационный номер, обычно построенный из года и последовательного номера — например 2021.3 — с отдельными предметами внутри одного приобретения (такого как двухсекционный костюм), которым присваиваются подномера вроде 2021.3.1 и 2021.3.2, объясняет CatalogIt.

Шаг 3: Каталогизирование и документация

Каталогизирование — это отдельный, описательный шаг, следующий за регистрацией. Персонал записывает создателя объекта, дату, материалы, размеры, состояние, провенанс и любые существующие отчеты о консервации в базу данных коллекции, создавая подробный отчет, на который будут полагаться исследователи и будущий персонал, согласно тому же руководству CatalogIt.

Шаг 4: Хранение в контролируемых условиях

После каталогизирования большинство объектов поступают на хранение, а не в галерею. В Museum Support Center Smithsonian температура обычно поддерживается на уровне 70°F (плюс-минус 4 градуса) и относительная влажность 45% (плюс-минус 8%), согласно Wikipedia, при этом учреждение также содержит теплицы для ботанических образцов и резервуары для 25 миллионов биологических образцов, сохраняемых в жидкости. Собственные рекомендации ICOM по консервации коллекций подчеркивают регулярную циркуляцию воздуха и чистые фильтры HVAC в складских помещениях и рекомендуют карантинную зону с четко обозначенными полками для входящих или находящихся в опасности объектов, прежде чем они присоединятся к общей коллекции.

Шаг 5: Консервация — стабилизация, а не обязательно восстановление

Консерваторы — это специалисты, обычно имеющие продвинутую степень или годы ученичества, работа которых включает осмотр, документирование, лечение и профилактический уход за объектами, согласно обзору профессии на conserv.io. Консервация делится на две связанные, но отличающиеся деятельности: профилактическая консервация, которая управляет окружением объектов — корпуса, загрязнение, влажность, свет — для замедления деградации, прежде чем она начнется; и восстановление, которое является лечением, направленным на возвращение объекта к более раннему внешнему виду и может добавить неоригинальный материал. Стабилизация объекта при сохранении как можно большего количества оригинального материала имеет приоритет над восстановлением его внешнего вида, согласно тому же источнику.

Кураторы и консерваторы имеют разные, дополняющие друг друга роли. Вопрос консератора: «как мы заботимся об этом объекте», в то время как вопрос куратора: «что означает этот объект» — кураторы привносят предметную экспертизу (история искусства, антропология, археология), занимаются приобретениями и исследованиями и формируют выставки, отмечает conserv.io.

Шаг 6: Выставление — свет главный враг

Когда объект наконец выставляется, воздействие света строго ограничено и измеряется в люксах, с кумулятивным ущербом, отслеживаемым в «люкс-часах» (уровень освещения в люксах, умноженный на часы воздействия), согласно техническому бюллетеню Conservation Center for Art and Historic Artifacts (CCAHA). Рекомендуемые максимальные уровни освещения варьируются в зависимости от чувствительности материала.

Ультрафиолетовый свет рассматривается отдельно, потому что он несет больше энергии, чем видимый свет, и вызывает несоразмерный ущерб. CCAHA цитирует максимально допустимый уровень УФ 75 микроватт на люмен во всех категориях, с 0–10 микроватт на люмен в качестве достижимой цели при использовании современной фильтрации и светодиодных приборов.

Руководство по консервации ICOM добавляет практические правила отображения: витрины должны быть тщательно очищены перед повторным открытием для публики, растворы для очистки никогда не должны контактировать с самими артефактами, и только обученные консерваторы должны обращаться с объектами, как только они находятся на выставке — спирто-дезинфицирующие средства, например, могут повредить такие материалы, как Plexiglas или лак из шеллака.

Почему последовательность важна

Рекомендации ICOM по консервации музейных коллекций рассматривают документирование, контролируемое хранение, осторожное обращение и ограниченную выставку не как отдельные проблемы, а как части одной долгосрочной ответственности: сохранение объектов пригодными для исследований и выставок при минимизации ущерба, который каждый этап может причинить. Каждый шаг, описанный выше — юридическая регистрация, подробное каталогизирование, хранение с контролем климата, консервация с минимальным вмешательством и выставка с ограничением света — существует, чтобы сделать это продолжающееся использование возможным.