מוזיקה · מאמר
כיצד פרסום מוזיקה, זכויות יוצרים ותמלוגים באמת משלמים לאמנים
פורסם:
בקצרה
שיר יוצר כסף דרך שתי זכויות יוצרים נפרדות - ההרכב והקלטה קולית - כל אחת משולמת דרך ארגונים ותעריפים שונים. יוצרי שירים והוצאות לאור חלוקים תמלוגי ביצוע ומכניים בערך 50/50, בעוד שאמנים להקלטה וחברות תקליטור חולקים הכנסה משידור ורדיו בנוסחה שנקבעה בחלקה על ידי החוק האמריקני. תעריפים נקבעים או מוצלחים במחזוריות על ידי מועצת זכויות היוצרים ונאספים על ידי גופים כגון Mechanical Licensing Collective, ASCAP, BMI ו-SoundExchange.
גרסה זו היא תרגום מכונה של המקור (English). לקריאת המקור
כשיר מתחיל בשירות סטרימינג, שתי זכויות יוצרים שונות מופעלות בו זמנית: ההרכב המוזיקלי (המנגינה והמילים, בבעלות יוצרי שירים והוצאות לאור) וההקלטה הקולית (הביצוע המוקלט הספציפי, בבעלות בדרך כלל האמן או חברת תקליטור). החוק האמריקני מתייחס לאלה כנכסים נפרדים, וכל אחד יוצר זרמי תמלוגים משלו דרך ארגונים אוספים שונים.
צד הפרסום: מי אוסף מה
בצד ההרכב, קיימות שתי סוגי תמלוגים עיקריים. תמלוגי ביצוע נוצרים כאשר שיר משודר בפומבי - ברדיו, בטלוויזיה, בחללים או בפלטפורמות סטרימינג - ונאספים בארה״ב על ידי ארגונים לזכויות ביצוע (PROs) כמו ASCAP ו-BMI. על פי BMI, הכנסה מביצוע מחולקת על בסיס 200%: 100% ליוצר השיר ו-100% להוצאה לאור, ויוצרת חלוקה אפקטיבית של 50/50 בין שני הצדדים, על פי פרסום עסקי מוזיקה Ari's Take, שבדק את מבנה התמלוגים של BMI.
יוצרי שירים עצמאיים שלא חתמו עם הוצאה לאור יכולים להרשם בישות פרסום 'וניטי' או פשוט לתבוע את שתי הנתינות בעצמם, כדווח על ידי Ari's Take. BMI שומרת על כ-12% מתמלוגים שנאספו לעלויות תפעול לפני חלוקת השאר לחברים, לפי אותו מקור.
תמלוגים מכניים הם זרם הכנסה שני בפרסום. הם חייבים בתשלום בכל פעם שהרכב מוזיקלי משוכפל - בתاريخ על דיסקים פיזיים, כעת כמעט בלעדית דרך סטרימינג והורדות. בארה״ב, חוק עדכון המוזיקה 2018 (MMA) יצר מערכת רישיון ריק למתן רישיונות למכניים לתמלוגים מכניים דיגיטליים וייסד את Mechanical Licensing Collective (MLC), הארגון הלא-רווחי שמשרד זכויות היוצרים בארה״ב ייעד לאיסוף וחלוקת תשלומים אלה, על פי משרד זכויות היוצרים. יוצרי שירים והוצאות לאור אמו להרשם ישירות עם MLC מ-1 בינואר 2021 כדי לקבל את נתינתם, אמר המשרד.
תעריפים מוגדרים מחדש במחזוריות על ידי מנהלי רגולציה פדרליים
בארה״ב, תעריפים מכניים חוקתיים אינם מתוגבשים באופן חופשי; הם נקבעים על ידי מועצת זכויות היוצרים (CRB), הרכב של שופטים, תחת תהליך רב-שנתי הידוע בשם Phonorecords IV, המכסה 2023 עד 2027. לשנת 2026, ה-CRB קבע את התעריף המכני לעותקים פיזיים והורדות קבועות ב-13.1 סנט לשיר (2.52 סנט בדקה לשירים מעל חמש דקות), עלייה מ-12.7 סנט ב-2025, כמדווח על ידי מוצא תעשייתי RAIN News, בציטוט החלטת ה-CRB. מבנה תעריף זה החליף תעריף של 9.1 סנט שהיה קפוא למשך כחמישה עשר שנים בערך, על פי אתר ניתוח תעשיית מוזיקה Music Tech Policy, שגם עקב אחר לוח התעריפים Phonorecords IV של ה-CRB.
צד ההקלטה: SoundExchange והחלוקה 45/50/5
זכות יוצרים של הקלטה קולית יוצרת תמלוגים משלה, נפרדים מפרסום, בכל פעם שהקלטה משודרת בשירותים דיגיטליים לא-אינטראקטיביים כמו רדיו לוויין או פלטפורמות סטרימינג/שידור אינטרנט (רדיו יבשתי קונבנציונלי AM/FM בארה״ב כלל לא משלם תמלוגי ביצוע של הקלטה קולית בכלל, על פי שאלות נפוצות של SoundExchange). תמלוג חוקתי זה נאסף על ידי SoundExchange, ארגון לא-רווחי שהופרד מתעשיית ההקלטה של אמריקה (RIAA) והפך לעצמאי ב-2003, על פי רשומת ויקיפדיה של SoundExchange.
נוסחת ההפצה לתמלוגים חוקתיים אלה כתובה ישירות בחוק פדרלי. בהתאם ל-17 U.S.C. § 114(g)(2), כפי שפורסם על ידי אתר התייחסות משפטית BitLaw, הקבלות מחולקות כדלקמן: 50% לבעלים של זכות יוצרים של הקלטה קולית (בדרך כלל החברה), 45% משולמות ישירות לאמן הקלטה עם תכונה, וה-5% הנותרים מחולקים בשווה - 2.5% כל אחד - לקרנות נאמנות לנגנים שלא כללו (דרך איחוד בעלי מקצוע במוזיקאים אמריקניים) וזמרים שלא כללו (דרך איחוד בעלי מקצוע של הנדו טלוויזיה ורדיו אמריקני, AFTRA).
שתי זכויות יוצרים, שני זרמי הכנסה - השוואה
| אלמנט | הרכב (פרסום) | הקלטה קולית |
|---|---|---|
| מי בעלים בו | יוצר(י) שיר / הוצאה לאור | אמן / חברת תקליטור |
| מי אוסף | ASCAP, BMI (ביצוע); MLC (מכני) | SoundExchange (ביצוע דיגיטלי חוקתי) |
| דוגמה לתעריף חוקתי 2026 | 13.1¢ לעותק עבור פיזי/הורדות (CRB, Phonorecords IV) | נקבע לפי השמעה על ידי ה-CRB בהליכי ביצוע דיגיטליים נפרדים; הנתונים הדוקיים ל-2026 לפי השמעה לא נכללו במקורות שנבדקו לכתבה זו |
| חלוקה טיפוסית | ~50% סופר / 50% הוצאה לאור (BMI) | 45% אמן עם תכונה / 50% בעלים זכויות / 5% נגנים ללא תכונה (17 U.S.C. §114(g)) |
תמלוגים מכניים של סטרימינג עוקבים אחר נוסחה נפרדת מבוססת הכנסה במקום תעריף שטוח לעותק, וחלק זה מלוח התעריפים Phonorecords IV תואר על ידי Music Tech Policy כקפוא לתקופה המלאה 2023-2027 ובכנסה בירידה בפועל, מגמה שה-Outlet מייחסת לאופן שבו שירותי סטרימינג עיקריים מבנים מנויים מוותרים.
למה זה חשוב לאמנים
מכיוון שתמלוגי פרסום והקלטה מתועדים על ידי ארגונים שונים, אמן שגם כותב את שיריו שלו עשוי להיות צורך להרשם בנפרד עם PRO (לתמלוגי ביצוע), MLC (לתמלוגים מכניים) ו-SoundExchange (לתמלוגי ביצוע הקלטה קולית דיגיטלי) כדי לאסוף כל זרם שהם זכאים לו. אי-הרשמה לא פוגעת בזכות כספי, אך יכולה לעכב או להסבך תשלום, מכיוון שכל גוף אספיפי משלם רק לבעלי זכויות רשומים שהוא יכול לזהות.
BMI שומרת על כ-12% מתמלוגים שנאספו ומשלמת כ-88% ליוצרי שירים והוצאות לאור שלה.
שאלות
- מה ההבדל בין תמלוגים מכניים ותמלוגי ביצוע?
- תמלוגים מכניים משולמים עבור שכפול הרכב (לדוגמה, סטרימינג או הורדה שנספרת כעותק), בעוד שתמלוגי ביצוע משולמים כשיר משודר בפומבי, כגון ברדיו או בחלל. שניהם שייכים לצד יוצר השיר/הוצאה לאור של זכויות יוצרים של שיר, על פי משרד זכויות היוצרים בארה״ב וכתבות של Ari's Take על מבנה התמלוגים של BMI.
- מי אוסף תמלוגים מכניים לסטרימינג בארה״ב?
- ה-Mechanical Licensing Collective (MLC), מוגדר על ידי משרד זכויות היוצרים בארה״ב על פי חוק עדכון המוזיקה 2018, אוסף וחולק תמלוגים מכניים דיגיטליים; יוצרי שירים והוצאות לאור חייבים להרשם ישירות עם MLC כדי להיות משולמים.
- כיצד מחולקים תמלוגי SoundExchange?
- בהתאם ל-17 U.S.C. § 114(g)(2), תמלוגי ביצוע דיגיטליים חוקתיים של SoundExchange מחולקים כ-50% לבעלים זכויות הקלטה קולית (בדרך כלל החברה), 45% לאמן הקלטה עם תכונה, ו-5% (בשתי נתינות של 2.5% כל אחד) לנגנים שלא כללו וזמרים שלא כללו דרך איחוד בעלי מקצוע במוזיקאים אמריקניים ואיחוד בעלי מקצוע של הנדו טלוויזיה ורדיו אמריקני (AFTRA).
- מה התעריף התמלוגי המכני החוקתי בארה״ב ל-2026?
- עבור עותקים פיזיים והורדות קבועות, ה-CRB קבע את התעריף של 2026 ב-13.1 סנט לשיר (2.52 סנט בדקה לשירים מעל חמש דקות), עלייה מ-12.7 סנט ב-2025, כחלק מתקופת קביעת התעריפים Phonorecords IV המכסה 2023-2027.
- האם אמנים עצמאיים זקוקים להוצאה לאור כדי לאסוף תמלוגים?
- לא. יוצר שיר עצמאי יכול להרשם עם PRO כמו BMI ולתבוע את שתי הנתינות (BMI מאפשר תביעה של 100% בכל שדה, עבור סך הכל 200%), אם כי חלקם מרשמים ישות פרסום נפרדת למטרות ניהול או איסוף בין-לאומי.
מקורות
- U.S. Copyright Office — The Music Modernization Act
- RAIN News — CRB raises mechanical royalty for music creators gradually over five years
- Music Tech Policy — CRB Sets 2026 Mechanical Rate at 13.1¢
- BitLaw — 17 U.S.C. § 114, Scope of exclusive rights in sound recordings
- Ari's Take — BMI Music Royalties for Songwriters and Publishers
- Wikipedia — SoundExchange
- SoundExchange — Frequently Asked Questions
כתבה זו הוכנה בעזרת בינה מלאכותית ועברה בדיקת מקורות אוטומטית לפני הפרסום. אם ראיתם טעות, בקשו תיקון. בקשת תיקון או זכות תגובה · איך אנחנו עובדים
כתבות קשורות
מוזיקהמדריך
כיצד ללמוד גיטרה: מדריך למתחילים בטכניקה, תרגול וכלים
לימוד גיטרה מתחיל בעמדה נכונה, מיתרים קלים וארבע או חמש אקורדים פתוחים, הנבנים דרך מפגשי תרגול קצרים ותכופים במקום פגישות ארוכות ספורדיות. מדריך זה מפרט את יסודות הטכניקה, שגרת תרגול ומשאבי למידה חינמיים ובתשלום המשמשים בדרך כלל מתחילים, בהתאם להנחיות מ-Martin Guitar, JustinGuitar וביקורות אפליקציות גיטרה.
מוזיקהמאמר
טום זה חוגג 90 שנה: הנושר של טרופיקליה מציין יום הולדת היסטורי
מוזיקאי ברזילאי טום זה, שנולד בשם אנטוניו ז'וזה סנטאנה מרטינס בעיר אירארה בבהיה, חגג את יום הולדתו ה-90 ב-11 באוקטובר 2026. הוא דמות מייסדת של תנועת טרופיקליה משנת 1968 שבילה עשרות שנים מחוץ לזרם התיקליון המסחרי, והוא מכובד החודש בהופעות מוזיקליות, תערוכה וביוגרפיה חדשה בברזיל.
מוזיקהמאמר
ההיסטוריה של מוזיקת רוק: מהשורשים של שנות החמישים ליום יום
מוזיקת רוק התחילה בארצות הברית בתחילת שנות החמישים כערבוב של בלוז, בלוז קצב, מוזיקה גוספל ומוזיקה כפרית - ערבוב שדיסק ג'קי אלן פריד עזר לתת לו שם ולהפוך אותו לפופולרי. במשך שבע עשרות שנים הבאות הוא התפצל לשלילה בריטית, רוק פסיכדליק, פאנק, הביי מטל, גראנג' ועשרות סוגי משנה אחרים, כל אחד עוצב על ידי עיר, לייבל או דור מסוים של מוזיקאים.
מוזיקהמאמר
מנגינה, הרמוניה ומבנה ��שיר: הכלים הבסיסיים לקומפוזיציה מוזיקלית
קומפוזיציה מוזיקלית מסתמכת על שלוש אלמנטים המתקשרים זה עם זה: מנגינה (קו של תווים בודדים), הרמוניה (האקורדים התומכים בה) ומבנה השיר (כיצד חלקים כמו בית, הקול וגשר מסודרים). הסבר זה מפרק כיצד כל אלמנט עובד וכיצד מלחינים משלבים אותם, בהתבסס על חומרי קורס של קונסרבטוריום ומקורות אקדמיים של תיאוריית מוזיקה.