Как музыкальное издательство, авторское право и роялти фактически платят артистам

Когда песня воспроизводится на сервисе потокового вещания, одновременно активируются два разных авторских права: музыкальная композиция (мелодия и текст, принадлежащие авторам песен и издателям) и звукозапись (конкретное записанное исполнение, обычно принадлежащее артисту или звукозаписывающему лейблу). Американское законодательство рассматривает их как отдельные активы, и каждое генерирует собственные потоки роялти через разные организации по сбору.

Сторона издательства: кто что собирает

На стороне композиции существуют два основных типа роялти. Роялти за исполнение генерируются всякий раз, когда песня воспроизводится публично — на радио, телевидении, в заведениях или на платформах потокового вещания — и собираются в США организациями по исполнительским правам (PRO), такими как ASCAP и BMI. По данным BMI, доход от исполнения распределяется на основе 200%: 100% автору и 100% издателю, что создает эффективное разделение 50/50 между двумя сторонами, согласно музыкальному изданию Ari's Take, которое проанализировало структуру роялти BMI.

Независимые авторы песен, которые не подписали контракт с издателем, могут зарегистрировать издательскую компанию «vanity» или просто претендовать на обе доли сами, сообщает Ari's Take. BMI удерживает примерно 12% собранных роялти на операционные расходы перед распределением остатка среди членов, говорит то же самое источник.

Механические роялти — второй поток доходов издателя. Они причитаются всякий раз, когда композиция воспроизводится — исторически на физических носителях, теперь в подавляющем большинстве случаев через потоки и загрузки. В Соединенных Штатах Закон о модернизации музыки 2018 года (MMA) создал систему комплексного лицензирования цифровых механических роялти и учредил Mechanical Licensing Collective (MLC), некоммерческую организацию, которую Управление авторских прав США назначило для сбора и распределения этих платежей, согласно Управлению авторских прав. Авторы песен и издатели должны регистрироваться непосредственно в MLC с 1 января 2021 года, чтобы получить свою долю, говорит Управление.

Ставки периодически переустанавливаются федеральными регуляторами

В США установленные законом механические ставки не являются свободно оговариваемыми; они устанавливаются Советом по авторским правам (CRB), группой судей, в соответствии с многолетним процессом, известным как Phonorecords IV, охватывающим 2023–2027 годы. На 2026 год CRB установила механическую ставку для физических копий и постоянных загрузок в 13,1 цента за песню (2,52 цента в минуту для песен свыше пяти минут), что выше 12,7 центов в 2025 году, сообщает отраслевое издание RAIN News, ссылаясь на решение CRB. Эта структура ставок заменила ставку 9,1 цента, которая была зафиксирована примерно на пятнадцать лет, согласно сайту анализа музыкальной индустрии Music Tech Policy, который также отслеживает график ставок Phonorecords IV от CRB.

Сторона звукозаписи: SoundExchange и разделение 45/50/5

Авторское право на звукозапись генерирует собственный роялти, отдельный от издательства, всякий раз, когда запись воспроизводится на неинтерактивных цифровых сервисах, таких как спутниковое радио или платформы интернет-вещания (традиционное наземное радио AM/FM в США вообще не платит роялти за исполнение звукозаписи, согласно FAQ SoundExchange). Этот установленный законом роялти собирается SoundExchange, некоммерческой организацией, которая была отделена от Recording Industry Association of America (RIAA) и стала независимой в 2003 году, согласно записи SoundExchange в Википедии.

Формула распределения этих установленных законом роялти записана прямо в федеральное законодательство. Согласно 17 U.S.C. § 114(g)(2), как приводится на сайте правовых ссылок BitLaw, поступления распределяются следующим образом: 50% правообладателю звукозаписи (обычно лейблу), 45% выплачивается непосредственно артисту-исполнителю, а оставшиеся 5% делятся поровну — по 2,5% каждому — в резервные фонды для сессионных музыкантов (через American Federation of Musicians) и сессионных вокалистов (через American Federation of Television and Radio Artists, AFTRA).

Два авторских права, два потока доходов — сравнение

Роялти за механическое потоковое вещание следуют отдельной формуле, основанной на доходах, а не на фиксированной ставке за копию, и эта часть графика Phonorecords IV была описана Music Tech Policy как замороженная на весь период 2023–2027 и снижающаяся на практике, тенденция, которую издание связывает с тем, как крупные сервисы потокового вещания структурируют пакетные подписки.

Почему это важно для артистов

Поскольку роялти за издательство и звукозапись отслеживаются разными организациями, артист, который также пишет свои собственные песни, может потребоваться зарегистрироваться отдельно с PRO (за роялти за исполнение), MLC (за механические роялти) и SoundExchange (за цифровые роялти за звукозапись), чтобы собрать каждый поток, который ему причитается. Отсутствие регистрации не лишает права на деньги, но может задержать или усложнить выплату, поскольку каждая собирающая организация платит только зарегистрированным правообладателям, которых она может идентифицировать.