संगीत में महिलाएं: मध्यकालीन संगीतकारों से आज के उद्योग नेतृत्व के अंतराल तक

संगीत का इतिहास कम से कम मध्य काल से महिला संगीतकारों और कलाकारों को पैदा करता रहा है, लेकिन प्रकाशन, प्रदर्शन और उद्योग में नेतृत्व के लिए औपचारिक बाधाएं सदियों तक बनी रहीं और पूरी तरह गायब नहीं हुई हैं। ऐतिहासिक संगीतकारों की शैक्षणिक खोज और आज के चार्ट और कार्यकारी कक्षों के वार्षिक उद्योग ऑडिट यह दस्तावेजित तस्वीर देते हैं कि प्रतिनिधित्व कितनी दूर आया है और कहां अंतराल बने हुए हैं।

एक मध्यकालीन संगीतकार जिसे सदियों बाद फिर से खोजा गया

हिल्डेगार्ड ऑफ बिंगन, जो लगभग 1098 से 1179 तक वर्तमान जर्मनी में एक बेनेडिक्टाइन मठाधीश के रूप में रहीं, ने 69 जीवित संगीत रचनाओं को पीछे छोड़ा, प्रत्येक अपने मूल पाठ के साथ, उनकी अंग्रेजी विकिपीडिया प्रविष्टि के अनुसार। उनका सबसे प्रसिद्ध कार्य नैतिकता नाटक Ordo Virtutum है, जिसे लगभग 1151 में रचा गया माना जाता है और इसमें 82 गीत हैं। उन्हें पवित्र एकल-ध्वनि वाले संगीत के सर्वोत्तम ज्ञात संगीतकारों में से एक और आधुनिक रिकॉर्डिंग इतिहास में इस संकलन के सबसे अधिक रिकॉर्ड किए गए संगीतकार के रूप में वर्णित किया जाता है, हालांकि उनके संगीत को व्यापक लोकप्रिय ध्यान हाल की दशकों में ही मिला जब विद्वानों ने मध्যযुगीन चर्च में महिलाओं की भूमिका की ओर ध्यान दिया।

प्रकाशन से वंचित: फैनी मेंडेलसोहन

फैनी मेंडेलसोहन, 14 नवंबर 1805 को हैम्बर्ग में जन्मीं और संगीतकार फेलिक्स मेंडेलसोहन की बड़ी बहन, ने अपने जीवनकाल के दौरान लगभग 500 कार्यों की रचना की, लिंकन सेंटर के चेम्बर म्यूजिक सोसायटी के अनुसार, हालांकि अधिकांश अप्रकाशित रहे। उनके पिता ने उन्हें सीधे कहा कि संगीत "केवल एक सजावट हो सकता है और होना चाहिए" उनके लिए, जबकि उनके भाई के लिए यह एक पेशा बन सकता था — यह पंक्ति चेम्बर म्यूजिक सोसायटी परिवार पत्राचार से उद्धृत करती है। फेलिक्स ने खुद ही उन्हें अपने नाम से प्रकाशन करने से हतोत्साहित किया, और उनके तीन गीत उसके अपने प्रकाशित संग्रह में उसके नाम से दिखाई दिए। उन्होंने अपने Sechs Lieder का पहला संग्रह केवल 1846 में प्रकाशित करने में कामयाब रहीं, उनकी मृत्यु से एक साल पहले 14 मई 1847 को। उनके पति, चित्रकार Wilhelm Hensel, उन्हें संगीत रचना जारी रखने के लिए प्रोत्साहित करने और दैनिक दिनचर्या स्थापित करने के लिए श्रेय दिए जाते हैं जो उनके काम का समर्थन करते थे। उनके नाम वाला एक पांडुलिपि 1970 में पेरिस की किताब की दुकान में पाया गया और उस समय फेलिक्स का एक खोया हुआ कार्य माना गया; केवल 2010 में संगीतशास्त्री Angela Mace ने हस्तलेखन को उनकी अन्य पांडुलिपियों से मेल कर इसे फैनी की अपनी रचना के रूप में पहचाना, जो बीसवीं सदी के उत्तरार्ध में महिला संगीतकारों में विद्वान रुचि में व्यापक वृद्धि का हिस्सा था।

क्लारा शूमान: कमाने वाली जिसने रचना बंद कर दी

क्लारा शूमान, Clara Wieck के रूप में जन्मीं, ने अपने पिता के अंतर्गत पियानो प्रोडिजी के रूप में प्रशिक्षण लिया और Classic FM के अनुसार, वह पहली पियानोवादियों में से एक बन गईं जो स्मृति से बजाती थीं, 13 साल की उम्र में। उनकी मुलाकात संगीतकार Robert Schumann से हुई जब वह आठ साल की थीं, और उनकी मित्रता बाद में रोमांटिक हो गई हालांकि उनके पिता की इस संबंध के विरोध; अंतत: दोनों शादीशुदा हुए। जैसे-जैसे Robert का मानसिक स्वास्थ्य गिरा, क्लारा अपने संगीत कार्यक्रम कैरियर के माध्यम से घर की मुख्य कमाने वाली बन गईं — Classic FM के अनुसार यह अवधि के लिए असामान्य था — और उनकी अपनी रचनाएं, कभी-कभी, उनके पति के कार्यों से अधिक लोकप्रिय थीं। उन्होंने 36 साल की उम्र में रचना करना बंद कर दिया और बाद में कहा कि उन्होंने रचनात्मक प्रतिभा रखने पर विश्वास करना बंद कर दिया था, Classic FM के अनुसार लिखते हुए कि एक महिला को रचना करने का प्रयास नहीं करना चाहिए। Robert की मृत्यु के बाद, वह प्रदर्शन जारी रखती थीं और उनके कार्यों को संपादित करने का काम संभाला।

ग्रैमी पहलौ संस्थागत परिवर्तन को चिह्नित करते हैं

संस्थागत मान्यता बीसवीं और इक्कीसवीं सदियों में असमान रूप से आई। Grammy.com के अनुसार, Ella Fitzgerald 1958 में एक रात में कई ग्रैमी जीतने वाली पहली महिला बन गईं; Judy Garland 1962 में एलबम ऑफ द ईयर जीतने वाली पहली महिला बन गईं, Judy at Carnegie Hall के लिए; और Astrud Gilberto 1964 में रिकॉर्ड ऑफ द ईयर जीतने वाली पहली महिला बन गईं, "The Girl From Ipanema" के लिए। अधिक हाल ही में, Grammy.com की रिपोर्ट है कि Beyoncé 1999 में Lauryn Hill के बाद एलबम ऑफ द ईयर जीतने वाली पहली Black महिला बन गईं, 2025 में Cowboy Carter के लिए जीती, और Amy Allen 2025 में भी नॉन-क्लासिकल Songwriter of the Year जीतने वाली पहली महिला बन गईं।

वर्तमान डेटा उद्योग के बारे में क्या दिखाता है

यूएससी एनबर्ग का इनक्लूजन इनिशिएटिव बिलबोर्ड हॉट 100 वर्ष-अंत चार्ट और प्रमुख संगीत कंपनी के नेतृत्व में लिंग प्रतिनिधित्व को ट्रैक करता है। 2024 को कवर करने वाली इसकी रिपोर्ट, Mix द्वारा सारांशित, पाया गया कि महिलाएं 2024 में हॉट 100 वर्ष-अंत चार्ट पर कलाकार क्रेडिट का 37.7% रखती थीं, 2023 में 35% से ऊपर और 2012 में 22.7% से। महिलाएं 2024 में गीत लेखन क्रेडिट का 18.9% रखती थीं, 2023 में 19.5% के पास, और 2012 में 11% से बहुत ऊपर। महिलाओं का निर्माता क्रेडिट शेयर 2024 में 5.9% था, 2023 में दर्ज 6.5% से नीचे हालांकि 2012 में मापा गया 2.4% से ऊपर; सभी 13 वर्षों में जो अध्ययन चल रहा है, विश्लेषण किए गए 93.3% गीतों का कोई निर्माता क्रेडिट में कोई महिला नहीं थी। शोधकर्ता Stacy L. Smith ने कहा कि वर्ष-दर-वर्ष परिवर्तन मुख्य रूप से महिलाओं की संख्या में किसी भी वृद्धि के बजाय नर कलाकारों की संख्या में गिरावट को दर्शाता है, महिलाओं के लिए 2024 के आंकड़े को पूर्ववर्ती वर्षों से अनिवार्य रूप से अपरिवर्तित बताते हुए।

कार्यकारी कक्ष: शीर्ष पर अभी भी अधिकांशतः पुरुष

एनबर्ग के संगीत कंपनी नेतृत्व का एक अलग विश्लेषण, TuneCore द्वारा रिपोर्ट किया गया, पाया गया कि महिलाएं अध्ययन की गई 37 सबसे बड़ी कंपनियों में सीईओ या अध्यक्ष भूमिकाओं का 13.2% रखती थीं, और 77 कंपनियों के व्यापक सेट में 15.6%; महिलाओं के रंग क्रमशः 5.3% और 4.4% उन शीर्ष पदों को रखते थे, जबकि सफेद पुरुषों ने सबसे बड़ी कंपनियों में 84.2% शीर्ष नौकरियां रखीं। क्षेत्र के आधार पर प्रतिनिधित्व भिन्न था: महिलाओं ने 28.6% संगीत-वितरण कंपनियों और 21.4% प्रकाशन कंपनियों का नेतृत्व किया, लेकिन अध्ययन की गई संगीत समूहों में से 0%। छह प्रमुख संगीत कंपनियों में सी-सूट स्तर पर, महिलाएं वरिष्ठ-प्रबंधन सीटों का 33.3% रखती थीं, और महिलाएं रंग 10.3% रखती थीं। रिपोर्ट ने कहा कि ये आंकड़े 2021 के बाद से महत्वपूर्ण रूप से बढ़े नहीं हैं, अपर-प्रतिनिधित्व वाले कार्यकारियों में प्रतिनिधित्व के कुछ उपायों में गिरावट उस अवधि में आ रही है।

अंतराल बने रहने का कारण

ऐतिहासिक और समकालीन डेटा अतिव्यापी बाधाओं की ओर इशारा करते हैं: उन्नीसवीं सदी में, औपचारिक नियमों और पारिवारिक दबाव ने फैनी मेंडेलसोहन और क्लारा शूमान जैसी महिलाओं को अपने नामों से प्रकाशित या रचना करना जारी रखने से रोका। आज के उद्योग डेटा, एक ही एनबर्ग रिपोर्ट से खींचा गया, दिखाते हैं कि बाधा स्पष्ट प्रतिषेध से तकनीकी और कार्यकारी भूमिकाओं में एक निरंतर कम प्रतिनिधित्व में स्थानांतरित हुई है — निर्माण, गीत लेखन क्रेडिट और कंपनी नेतृत्व — यहां तक कि जैसे ही श्रेय प्राप्त कलाकारों के रूप में महिलाओं की हिस्सेदारी 2012-2024 की अवधि में बढ़ी है जो शोधकर्ताओं ने ट्रैक की है।