Женщины в музыке: от средневековых композиторов к современному разрыву в лидерстве индустрии

История музыки дала нам женщин-композиторов и исполнительниц как минимум со времён Средних веков, однако формальные барьеры для публикации, исполнения и руководящих должностей в отрасли сохранялись на протяжении веков и полностью не исчезли. Академическое переоткрытие исторических композиторов и ежегодные проверки современных чартов и руководства компаний дают задокументированную картину как того, насколько далеко продвинулось представительство женщин, так и где остаются пробелы.

Средневековая композиторша, заново открытая спустя столетия

Хильдегарда Бингенская, жившая примерно с 1098 по 1179 год и служившая бенедиктинской аббатисой в нынешней Германии, оставила после себя 69 сохранившихся музыкальных композиций, каждая из которых парна с собственным оригинальным текстом, согласно её англоязычной странице в Википедии. Её наиболее известное произведение — моральная пьеса Ordo Virtutum, которая, как считается, была написана около 1151 года и содержит 82 песни. Её описывают как одну из самых известных композиторов сакральной монодии и наиболее часто записываемую композиторшу этого репертуара в истории современной записи, хотя широкое общественное внимание к её музыке развилось только в последние десятилетия, когда учёные начали изучать роль женщин в средневековой церкви.

Лишённая возможности публиковать: Фанни Мендельсон

Фанни Мендельсон, рождённая 14 ноября 1805 года в Гамбурге, старшая сестра композитора Феликса Мендельсона, написала примерно 500 произведений за свою жизнь, согласно Камерному музыкальному обществу Линкольн-центра, хотя большинство остались неопубликованными. Её отец прямо сказал ей, что музыка «может и должна быть только украшением» для неё, в то время как для её брата она могла стать профессией — это высказывание приводится в семейной переписке, которую цитирует Камерное музыкальное общество. Сам Феликс отговаривал её от публикации под её собственным именем, и три её песни появились под его именем в его собственных изданных сборниках. Ей удалось опубликовать первый сборник, её Sechs Lieder, только в 1846 году, за год до её смерти 14 мая 1847 года. Её муж, художник Вильгельм Хензель, известен тем, что поощрял её продолжать сочинять и установил ежедневный режим, поддерживающий её работу. Рукопись с её фамилией была найдена в парижском книжном магазине в 1970 году и в то время была принята за потерянное произведение Феликса; только в 2010 году музыковед Анджела Мейс идентифицировала её как собственную композицию Фанни, сопоставив почерк с другими её рукописями, в рамках более широкого роста научного интереса к женщинам-композиторам в конце XX века.

Клара Шуман: кормилица семьи, которая прекратила писать музыку

Клара Шуман, урождённая Клара Вик, обучалась как пианистка-вундеркинд под руководством своего отца и, согласно Classic FM, стала одной из первых пианисток, исполнявших по памяти, в возрасте 13 лет. Она встретила композитора Роберта Шумана, когда ей было восемь лет, и их дружба позже переросла в романтические отношения, несмотря на возражения её отца; двое в конце концов поженились. По мере ухудшения психического здоровья Роберта Клара стала основным заработчиком в семье через свою концертную карьеру — что было необычно для того времени, отмечает Classic FM — и её собственные композиции местами были более популярны, чем произведения её мужа. Она прекратила писать музыку в возрасте 36 лет и позже сказала, что перестала верить в свой творческий талант, написав, что женщина не должна пытаться писать музыку, согласно Classic FM. После смерти Роберта она продолжала выступать и занялась редактированием его произведений.

Первые номинанты на Грэмми отмечают медленное институциональное изменение

Институциональное признание женщин пришло неравномерно на протяжении XX и XXI веков. Согласно Grammy.com, Элла Фицджеральд стала первой женщиной, выигравшей несколько премий Грэмми в одну ночь в 1958 году; Джуди Гарленд стала первой женщиной, выигравшей «Альбом года» в 1962 году за Judy at Carnegie Hall; и Аструд Жилберто стала первой женщиной, выигравшей «Запись года» в 1964 году за «The Girl From Ipanema». В более недавнее время, согласно Grammy.com, Бейонсе стала первой чёрной женщиной, выигравшей «Альбом года» со времён Лорин Хилл в 1999 году, выиграв в 2025 году за Cowboy Carter, а Эми Аллен стала первой женщиной, выигравшей «Композитор года, неклассическая музыка», также в 2025 году.

Что показывают текущие данные об индустрии

Инициатива Annenberg при USC отслеживает гендерное представительство в годовых чартах Billboard Hot 100 Year-End и среди руководства крупных музыкальных компаний. Её доклад, охватывающий 2024 год, резюмированный Mix, показал, что женщины занимали 37,7% авторских кредитов в чарте Hot 100 Year-End, что выше 35% в 2023 году и 22,7% в 2012 году. Женщины занимали 18,9% авторских кредитов в 2024 году, близко к 19,5% в 2023 году, и намного выше 11% в 2012 году. Доля женщин в авторских кредитах продюсеров составляла 5,9% в 2024 году, ниже 6,5%, зафиксированных в 2023 году, хотя всё ещё выше 2,4% в 2012 году; на протяжении всех 13 лет, в течение которых проводилось исследование, 93,3% проанализированных песен не имели женщины в продюсерской роли. Исследователь Стейси Л. Смит сказала, что изменение из года в год в основном отражало снижение числа мужчин-исполнителей, а не какой-либо рост числа женщин, описав цифры 2024 года для женщин как по существу неизменные по сравнению с предыдущими годами.

Руководящие должности: всё ещё в основном мужчины на вершине

Отдельный анализ Annenberg руководства музыкальных компаний, о котором сообщает TuneCore, показал, что женщины занимали 13,2% должностей генерального директора или президента среди 37 изученных крупнейших компаний и 15,6% среди более широкого набора из 77 компаний; женщины из числа меньшинств занимали 5,3% и 4,4% этих топ-должностей соответственно, в то время как белые мужчины занимали 84,2% топ-должностей в крупнейших компаниях. Представительство варьировалось по секторам: женщины руководили 28,6% музыкально-дистрибьюторских компаний и 21,4% издательских компаний, но 0% музыкальных групп, подвергшихся изучению. На уровне C-suite в шести крупных музыкальных компаниях женщины занимали 33,3% мест в высшем управлении, а женщины из меньшинств занимали 10,3%. Доклад сказал, что эти цифры не выросли значительно с 2021 года, при этом некоторые меры представительства недостаточно представленных руководителей снизились за этот период.

Почему разрыв сохраняется

Исторические и современные данные указывают на перекрывающиеся препятствия: в XIX веке формальные правила и семейное давление мешали женщинам, таким как Фанни Мендельсон и Клара Шуман, публиковать или продолжать писать музыку под своими собственными именами. Современные данные индустрии, взятые из тех же докладов Annenberg, показывают, что барьер сместился от прямого запрета к постоянному недопредставлению в технических и руководящих ролях — продюсирование, авторские кредиты и руководство компанией — даже когда доля женщин, выступающих в качестве авторизованных исполнительниц, выросла в течение периода 2012-2024, отслеживаемого исследователями.