음악의 여성: 중세 작곡가에서 오늘날의 업계 리더십 격차까지

음악사는 중세 이후 여성 작곡가와 연주자를 배출해왔지만, 출판, 공연, 그리고 업계 리더십으로의 진출에 대한 공식적인 장벽은 수백 년 동안 지속되어 왔으며 완전히 사라지지 않았다. 역사적 작곡가의 학술적 재발견과 오늘날의 차트와 경영진실에 대한 연간 산업 감사는 표현이 얼마나 진전했는지, 그리고 어디에 격차가 남아있는지에 대한 기록적 증거를 제시한다.

수백 년 후 재발견된 중세 작곡가

현재의 독일 지역에 있었던 베네딕트 수녀원장 힐데가르드 폰 빙엔(약 1098~1179)은 그녀의 영어 위키백과 항목에 따르면 69개의 현존하는 음악 작곡을 남겼으며, 각각은 자신의 원본 텍스트와 짝을 이룬다. 그녀의 가장 유명한 작품은 도덕극 '오르도 비르투툼(Ordo Virtutum)'으로, 약 1151년경 작곡된 것으로 추정되며 82곡을 포함하고 있다. 그녀는 거룩한 단성음악의 가장 유명한 작곡가 중 한 명이자 현대 녹음 역사에서 그 레퍼토리의 가장 많이 녹음된 작곡가로 불리지만, 학자들이 중세 교회에서의 여성의 역할에 관심을 갖기 시작한 최근 수십 년에 가서야 그녀의 음악에 대한 광범위한 대중적 관심이 형성되었다.

출판에서 배제됨: 파니 멘델스존

1805년 11월 14일 함부르크에서 태어나 작곡가 펠릭스 멘델스존의 언니 파니 멘델스존은 그녀의 생애 동안 약 500개의 작곡을 했으나, 대부분은 출판되지 않은 채로 남았다. 그녀의 아버지는 음악이 그녀에게는 '장식품일 수 있고 그래야 한다'고 직접 말했지만, 그녀의 형제에게는 직업이 될 수 있다고 했다. 이는 링컨 센터 실내악 협회가 가족 서신에서 인용한 내용이다. 펠릭스 자신도 자신의 이름으로 출판하지 말라고 권했고, 그의 출판된 컬렉션에 그의 이름 아래 그의 3곡의 곡이 수록되었다. 그녀는 처음으로 자신의 컬렉션 '여섯 개의 노래(Sechs Lieder)'를 1846년에 출판했으며, 이는 그녀의 사망 1년 전인 1847년 5월 14일이었다. 그녀의 남편인 화가 빌헬름 헨셀은 그녀가 작곡을 계속하도록 권장했으며 그녀의 작업을 지원하는 일일 루틴을 설정한 것으로 알려져 있다. 그녀의 성을 따른 원고가 1970년 파리의 한 서점에서 발견되었고 당시에는 펠릭스의 잃어버린 작품으로 추정되었으나, 2010년에 음악학자 앙젤라 메이스는 필체를 다른 그녀의 원고들과 일치시켜 파니 자신의 작곡임을 확인했으며, 이는 20세기 후반의 여성 작곡가에 대한 학술적 관심 증가의 일부이다.

클라라 슈만: 작곡을 중단한 가계 부양자

태어날 때의 이름이 클라라 비크(Clara Wieck)였던 클라라 슈만은 그녀의 아버지 아래에서 피아노 신동으로 훈련을 받았으며 클래식FM에 따르면 13세에 암기로 연주한 최초의 피아니스트 중 한 명이 되었다. 그녀가 8세일 때 작곡가 로베르트 슈만을 만났고, 그녀의 아버지의 반대에도 불구하고 그들의 우정은 나중에 로맨틱해졌으며, 결국 결혼했다. 로베르트의 정신건강이 악화되면서, 클라라는 콘서트 경력을 통해 가계의 주요 수입원이 되었으며, 이는 클래식FM이 지적하듯이 당대로서는 드문 일이었고, 그녀 자신의 작곡은 때때로 그녀의 남편의 작품보다 더 인기가 있었다. 그녀는 36세에 작곡을 중단했으며 나중에 그녀는 창작 재능이 있다고 더 이상 믿지 않으며, 여성은 작곡을 시도해서는 안 된다고 클래식FM에 따르면 썼다. 로베르트의 사망 후, 그녀는 연주를 계속했고 그의 작품을 편집하는 일을 맡았다.

그래미상 첫 수상자들은 느린 제도 변화를 나타냄

여성에 대한 제도적 인정은 20세기와 21세기에 걸쳐 불균등하게 나타났다. Grammy.com에 따르면, 엘라 피츠제럴드는 1958년 한 밤에 여러 그래미상을 수상한 최초의 여성이 되었고, 주디 갈랜드는 1962년 '카네기홀에서의 주디(Judy at Carnegie Hall)'로 앨범 오브 더 이어를 수상한 최초의 여성이 되었으며, 아스트루드 질베르토는 1964년 '이파네마 소녀(The Girl From Ipanema)'로 레코드 오브 더 이어를 수상한 최초의 여성이 되었다. 더 최근에는, Grammy.com이 보도한 바에 따르면 비욘세는 2025년 '카우보이 카터(Cowboy Carter)'로 1999년 로린 힐 이후 최초의 흑인 여성 앨범 오브 더 이어 수상자가 되었으며, 에이미 앨런도 2025년 논-클래식 부문에서 최초의 여성 송라이터 오브 더 이어 수상자가 되었다.

현재 데이터가 업계에 대해 보여주는 것

USC 애너버그 포용성 이니셔티브는 빌보드 핫 100 연간 차트의 성별 표현과 주요 음악사 리더십 전반을 추적한다. Mix가 요약한 2024년을 다룬 보고서에 따르면, 여성은 핫 100 연간 차트에서 37.7%의 아티스트 크레딧을 차지하고 있으며, 이는 2023년의 35%와 2012년의 22.7%에서 증가한 것이다. 여성은 2024년에 18.9%의 작곡 크레딧을 차지했으며, 이는 2023년의 19.5%에 가깝고 2012년의 11%를 훨씬 뛰어넘는다. 여성의 프로듀서 크레딧 비중은 2024년에 5.9%로, 2023년에 기록된 6.5%보다 낮지만 2012년에 측정된 2.4%보다는 높다. 연구가 진행된 전체 13년에 걸쳐, 분석된 노래의 93.3%는 프로듀싱 역할에 여성이 없었다. 연구자 스테이시 엘 스미스는 연도 간 변화는 주로 여성 수의 증가보다는 남성 아티스트 수의 감소를 반영했으며, 2024년 여성 수치를 이전 연도와 본질적으로 변화 없다고 설명했다고 밝혔다.

경영진: 여전히 최고 위치에서 대부분 남성

TuneCore가 보도한 음악사 리더십의 별도 애너버그 분석에 따르면, 여성은 조사 대상 37개 최대 규모 기업 중 CEO 또는 회장직의 13.2%를 차지했으며, 더 광범위한 77개 기업 중에서는 15.6%를 차지했다. 유색인종 여성들은 각각 5.3%와 4.4%의 최고 직책을 차지한 반면, 백인 남성들은 최대 규모 기업에서 84.2%를 차지했다. 표현은 부문에 따라 다양했는데, 여성이 음악 배급 회사의 28.6%와 출판 회사의 21.4%를 이끌었지만 조사 대상 음악 그룹의 0%를 이끌었다. 6개 주요 음악사의 C-스위트 전체에서, 여성은 33.3%의 고위 관리직을 차지했으며 유색인종 여성은 10.3%를 차지했다. 보고서는 이러한 수치가 2021년 이후 크게 증가하지 않았으며, 그 기간 동안 소수 대표 임원진의 표현 측정 중 일부가 감소했다고 밝혔다.

왜 격차가 계속되는가

역사적 및 현재 데이터는 겹치는 장애물들을 가리킨다. 19세기에는 공식적인 규칙과 가족의 압력이 파니 멘델스존과 클라라 슈만 같은 여성들이 자신의 이름으로 출판하거나 계속 작곡하는 것을 막았다. 오늘날의 업계 데이터는 같은 애너버그 보고서에서 도출되었으며, 장벽이 명백한 금지에서 기술적, 경영진 역할의 지속적인 과소 대표(작곡, 작곡 크레딧, 회사 리더십)로 이동했음을 보여준다. 비록 크레딧된 아티스트로서의 공연에서 여성의 비중이 연구자들이 추적한 2012-2024년 기간에 걸쳐 성장했음에도 불구하고.