Wanita dalam musik: dari komponis abad pertengahan hingga kesenjangan kepemimpinan industri saat ini

Sejarah musik telah menghasilkan komposer dan pemain wanita sejak minimal Abad Pertengahan, tetapi hambatan formal untuk menerbitkan, berkinerja, dan memimpin dalam industri bertahan selama berabad-abad dan belum sepenuhnya hilang. Penemuan kembali akademis dari komposer bersejarah dan audit industri tahunan dari bagan hari ini dan kantor eksekutif memberikan gambaran terdokumentasi tentang seberapa jauh representasi telah berkembang dan di mana kesenjangan tetap ada.

Seorang komposer abad pertengahan yang ditemukan kembali berabad-abad kemudian

Hildegard of Bingen, yang tinggal dari sekitar 1098 hingga 1179 sebagai biarawan Benediktin di apa yang sekarang adalah Jerman, meninggalkan 69 komposisi musik yang bertahan, masing-masing dipasangkan dengan teks aslinya sendiri, menurut entri Wikipedia bahasa Inggrisnya. Karya terkenalnya adalah drama moralitas Ordo Virtutum, diperkirakan telah disusun sekitar 1151 dan berisi 82 lagu. Dia digambarkan sebagai salah satu komposer monofoni sakral yang paling terkenal dan komposer yang paling banyak direkam dalam sejarah perekaman modern dari repertoar itu, meskipun perhatian publik yang luas terhadap musiknya berkembang hanya dalam dekade terakhir karena para sarjana beralih ke peran wanita di gereja abad pertengahan.

Dilarang menerbitkan: Fanny Mendelssohn

Fanny Mendelssohn, lahir 14 November 1805 di Hamburg dan saudara perempuan yang lebih tua dari komposer Felix Mendelssohn, mengarang sekitar 500 karya selama hidupnya, menurut Chamber Music Society of Lincoln Center, meskipun sebagian besar tetap tidak dipublikasikan. Ayahnya memberitahunya secara langsung bahwa musik "dapat dan harus hanya menjadi perhiasan" untuk dirinya, sementara untuk kakaknya itu bisa menjadi profesi — sebuah baris yang Chamber Music Society kutip dari korespondensi keluarga. Felix sendiri tidak mendorong dirinya untuk menerbitkan atas nama sendiri, dan tiga nyanyiannya muncul atas namanya dalam koleksi yang dipublikasikan sendiri. Dia berhasil menerbitkan koleksi pertama, Sechs Lieder-nya, hanya pada 1846, setahun sebelum kematiannya pada 14 Mei 1847. Suaminya, pelukis Wilhelm Hensel, dikreditkan dengan mendorongnya untuk terus berkomposisi dan menetapkan rutinitas harian yang mendukung pekerjaannya. Sebuah naskah yang memiliki nama belakangnya ditemukan di toko buku Paris pada tahun 1970 dan pada saat itu diasumsikan sebagai karya yang hilang oleh Felix; hanya pada tahun 2010 musicologist Angela Mace mengidentifikasinya sebagai komposisi Fanny sendiri dengan mencocokkan tulisan tangan ke naskah-naskah lain miliknya, bagian dari pertumbuhan yang lebih luas dalam minat sarjana pada komposer wanita di akhir abad ke-20.

Clara Schumann: pencari nafkah yang berhenti berkomposisi

Clara Schumann, lahir Clara Wieck, terlatih sebagai prodigy piano di bawah ayahnya dan menjadi, menurut Classic FM, salah satu pianist pertama yang tampil dari memori, pada usia 13. Dia bertemu komposer Robert Schumann ketika berusia delapan tahun, dan persahabatan mereka kemudian menjadi romantis terlepas dari keberatan ayahnya terhadap hubungan; keduanya akhirnya menikah. Saat kesehatan mental Robert menurun, Clara menjadi pencari nafkah utama rumah tangga melalui karir konsernya — tidak biasa untuk periode itu, Classic FM mencatat — dan komposisi miliknya sendiri, pada waktu-waktu tertentu, lebih populer daripada suaminya. Dia berhenti berkomposisi pada usia 36 dan kemudian mengatakan dia telah berhenti percaya bahwa dia memiliki bakat kreatif, menulis bahwa seorang wanita tidak boleh mencoba berkomposisi, menurut Classic FM. Setelah kematian Robert, dia terus tampil dan mengambil alih pengeditan karyanya.

Penghargaan Grammy pertama menandai perubahan institusional yang lambat

Pengakuan institusional untuk wanita datang secara tidak merata di abad ke-20 dan ke-21. Menurut Grammy.com, Ella Fitzgerald menjadi wanita pertama yang memenangkan beberapa Grammy dalam satu malam pada tahun 1958; Judy Garland menjadi wanita pertama yang memenangkan Album of the Year pada tahun 1962, untuk Judy at Carnegie Hall; dan Astrud Gilberto menjadi wanita pertama yang memenangkan Record of the Year pada tahun 1964, untuk "The Girl From Ipanema." Lebih baru-baru ini, Grammy.com melaporkan bahwa Beyoncé menjadi wanita kulit hitam pertama yang memenangkan Album of the Year sejak Lauryn Hill pada tahun 1999, memenangkan pada tahun 2025 untuk Cowboy Carter, dan Amy Allen menjadi wanita pertama yang memenangkan Songwriter of the Year, Non-Classical, juga pada tahun 2025.

Apa yang ditunjukkan data terkini tentang industri

Annenberg Inclusion Initiative USC melacak representasi gender di chart Billboard Hot 100 Year-End dan di seluruh kepemimpinan perusahaan musik besar. Laporannya yang mencakup 2024, diringkas oleh Mix, menemukan bahwa wanita memegang 37,7% kredit artis di chart Year-End Hot 100, naik dari 35% pada 2023 dan 22,7% pada 2012. Wanita memegang 18,9% kredit penulisan lagu pada 2024, dekat dengan 19,5% pada 2023, dan jauh di atas 11% pada 2012. Pangsa kredit produser wanita adalah 5,9% pada 2024, di bawah 6,5% yang dicatat pada 2023 meskipun masih di atas 2,4% yang diukur pada 2012; di seluruh 13 tahun studi telah berjalan, 93,3% lagu yang dianalisis tidak memiliki wanita dalam peran produksi. Peneliti Stacy L. Smith mengatakan perubahan tahun-ke-tahun terutama mencerminkan penurunan jumlah seniman pria daripada pertumbuhan apa pun dalam jumlah wanita, menggambarkan angka 2024 untuk wanita sebagai pada dasarnya tidak berubah dari tahun-tahun sebelumnya.

Kantor eksekutif: masih sebagian besar pria di puncak

Analisis Annenberg yang terpisah tentang kepemimpinan perusahaan musik, dilaporkan oleh TuneCore, menemukan bahwa wanita memegang 13,2% dari peran CEO atau presiden di antara 37 perusahaan terbesar yang diteliti, dan 15,6% di antara serangkaian 77 perusahaan yang lebih luas; wanita dari warna memegang 5,3% dan 4,4% dari posting puncak itu masing-masing, sementara pria kulit putih memegang 84,2% dari pekerjaan puncak di perusahaan terbesar. Representasi bervariasi menurut sektor: wanita memimpin 28,6% dari perusahaan distribusi musik dan 21,4% dari perusahaan penerbitan, tetapi 0% dari kelompok musik yang diteliti. Pada tingkat C-suite di enam perusahaan musik besar, wanita memegang 33,3% dari kursi manajemen senior, dan wanita dari warna memegang 10,3%. Laporan mengatakan angka-angka ini tidak meningkat secara signifikan sejak 2021, dengan beberapa ukuran representasi antara eksekutif yang kurang terwakili menurun selama periode itu.

Mengapa kesenjangan berlanjut

Data historis dan kontemporer menunjuk pada hambatan yang saling terkait: pada abad kesembilan belas, aturan formal dan tekanan keluarga membuat wanita seperti Fanny Mendelssohn dan Clara Schumann tidak dapat menerbitkan atau terus berkomposisi dengan nama mereka sendiri. Data industri saat ini, diambil dari laporan Annenberg yang sama, menunjukkan hambatan telah bergeser dari larangan terang-terangan menjadi representasi yang terus-menerus kurang di peran teknis dan eksekutif — produksi, kredit penulisan lagu dan kepemimpinan perusahaan — bahkan ketika pangsa wanita yang tampil sebagai seniman yang dikreditkan telah berkembang selama periode 2012-2024 yang dilacak peneliti.