موسیقی میں خواتین: درمیانی دور کے موسیقاروں سے آج کی صنعت میں قیادت کے فاصلے تک

موسیقی کی تاریخ کم از کم درمیانی دور سے خواتین موسیقاروں اور کارکنوں کو پیدا کرتی رہی ہے، لیکن اشاعت، کارکردگی اور صنعت میں رہنمائی کے لیے رسمی رکاوٹیں صدیوں تک برقرار رہیں اور مکمل طور پر غائب نہیں ہوئی ہیں۔ تاریخی موسیقاروں کی تعلیمی دوبارہ دریافت اور آج کے چارٹس اور انتظامی سوٹ کے سالانہ صنعتی آڈٹ ایک دستاویزی تصویر فراہم کرتے ہیں کہ نمائندگی کتنی آگے بڑھی ہے اور کہاں فاصلے باقی ہیں۔

درمیانی دور کے ایک موسیقار کو صدیوں بعد دوبارہ دریافت کیا گیا

ہلڈیگارڈ آف بنجن، جو تقریباً 1098 سے 1179 تک موجودہ جرمنی میں ایک بینڈکٹائن ابیس کے طور پر رہے، نے 69 بچے ہوئے موسیقی کی تخلیقات کو پیچھے چھوڑا، ہر ایک اپنے اصل متن کے ساتھ، ان کی انگریزی ویکیپیڈیا اندراج کے مطابق۔ ان کی سب سے معروف کام Ordo Virtutum کا اخلاقی ڈرامہ ہے، جس کے بارے میں خیال کیا جاتا ہے کہ یہ تقریباً 1151 میں تخلیق کیا گیا تھا اور اس میں 82 گانے ہیں۔ انہیں مقدس monophony کے سب سے معروف موسیقاروں میں سے ایک اور جدید ریکارڈنگ کی تاریخ میں اس ریپرٹوری کے سب سے زیادہ ریکارڈ شدہ موسیقار کے طور پر بیان کیا جاتا ہے، اگرچہ ان کی موسیقی کی وسیع عوامی توجہ حالیہ دہائیوں میں ہی تیار ہوئی جب علماء نے درمیانی دور کی کلیسیا میں خواتین کے کرداروں کی طرف توجہ دی۔

اشاعت سے محروم: فینی منڈلسوہن

فینی منڈلسوہن، 14 نومبر 1805 کو ہیمبرگ میں پیدا ہوئیں اور موسیقار فیلکس منڈلسوہن کی بڑی بہن تھیں، انہوں نے اپنی زندگی کے دوران تقریباً 500 کام تخلیق کیے، چیمبر میوزک سوسائٹی آف لنکن سنٹر کے مطابق، اگرچہ بیشتر غیر شائع رہے۔ ان کے والد نے انہیں براہ راست کہا کہ موسیقی "صرف ایک سجاوٹ ہو سکتی ہے اور ہونی چاہیے" ان کے لیے، جبکہ ان کے بھائی کے لیے یہ ایک پیشہ بن سکتا تھا — یہ لائن چیمبر میوزک سوسائٹی فیملی کے خط و کتابت سے حوالہ دیتے ہوئے نقل کرتا ہے۔ فیلکس نے خود ہی انہیں اپنے نام سے شائع کرنے سے روکا، اور ان کے تین گانے ان کے اپنے شائع شدہ مجموعوں میں ان کے نام سے ظاہر ہوئے۔ انہوں نے پہلا مجموعہ، ان کے Sechs Lieder، صرف 1846 میں شائع کرنے میں کامیاب رہیں، ان کی موت سے ایک سال پہلے 14 مئی 1847 کو۔ ان کے شوہر، مصور Wilhelm Hensel، انہیں موسیقی تخلیق کرتے رہنے کی حوصلہ افزائی کے لیے معروف ہیں اور روزمرہ کے معمولات قائم کیے جو ان کے کام کو سہارا دیتے تھے۔ ان کے نام سے ایک نسخہ 1970 میں پیرس کی کتاب کی دکان میں ملا اور اس وقت اسے فیلکس کا ایک گمشدہ کام سمجھا جاتا تھا؛ صرف 2010 میں موسیقی دان Angela Mace نے ان کے ہاتھ کی لکھائی کو ان کے دوسرے نسخوں سے ملا کر اسے فینی کی اپنی تخلیق کے طور پر شناخت کی، جو بیسویں صدی کے آخری حصے میں خواتین موسیقاروں میں علمی دلچسپی میں وسیع تر اضافے کا حصہ تھا۔

کلارا شومان: کمانے والی جس نے موسیقی تخلیق کرنا بند کر دیا

کلارا شومان، Clara Wieck کے نام سے پیدا ہوئیں، اپنے والد کے تحت پیانو کی ایک قابل ملاحظہ شاگرد کے طور پر تربیت یافتہ اور کلاسک ایف ایم کے مطابق، وہ سب سے پہلے پیانسٹوں میں سے ایک بن گئیں جو میموری سے کارکردگی کرتے تھے، 13 سال کی عمر میں۔ وہ موسیقار Robert Schumann سے ملیں جب وہ آٹھ سال کی تھیں، اور ان کی دوستی بعد میں رومانوی ہو گئی ان کے والد کی مخالفت کے باوجود؛ آخر میں دونوں نے شادی کی۔ جیسے جیسے Robert کی ذہنی صحت بگڑی، کلارا اپنے کنسرٹ کے کیریئر کے ذریعے گھر کی کمانے والی بن گئیں — اس وقت کے لیے غیر معمولی، کلاسک ایف ایم نوٹ کرتا ہے — اور ان کی اپنی تخلیقات، اوقات پر، ان کے شوہر کی زیادہ مقبول تھیں۔ انہوں نے 36 سال کی عمر میں موسیقی تخلیق کرنا بند کر دیا اور بعد میں کہا کہ انہوں نے خود پر تخلیقی صلاحیت رکھنے پر یقین کرنا چھوڑ دیا تھا، اور لکھا کہ ایک عورت کو موسیقی تخلیق کرنے کی کوشش نہیں کرنی چاہیے، کلاسک ایف ایم کے مطابق۔ Robert کی موت کے بعد، انہوں نے کارکردگی جاری رکھی اور ان کے کاموں کو ترمیم کرنے کا کام سنبھالا۔

گریمی پہلی باریں سست ادارہ جاتی تبدیلی کو نشان زد کرتی ہیں

خواتین کے لیے ادارہ جاتی شناخت بیسویں اور اکیسویں صدی میں غیر مساوی طریقے سے آئی۔ Grammy.com کے مطابق، Ella Fitzgerald 1958 میں ایک رات میں متعدد Grammys جیتنے والی پہلی عورت بن گئیں؛ Judy Garland 1962 میں البم آف دی ایئر جیتنے والی پہلی عورت بن گئیں، Judy at Carnegie Hall کے لیے؛ اور Astrud Gilberto 1964 میں ریکارڈ آف دی ایئر جیتنے والی پہلی عورت بن گئیں، "The Girl From Ipanema" کے لیے۔ زیادہ حالیہ طور پر، Grammy.com رپورٹ کرتا ہے کہ Beyoncé 1999 میں Lauryn Hill کے بعد سے البم آف دی ایئر جیتنے والی پہلی سیاہ فام عورت بن گئیں، 2025 میں Cowboy Carter کے لیے جیتی، اور Amy Allen 2025 میں بھی نان کلاسیکل Songwriter of the Year جیتنے والی پہلی عورت بن گئیں۔

موجودہ ڈیٹا صنعت کے بارے میں کیا دکھاتا ہے

یو ایس سی اینبرگ کا انکلوژن انیشیٹو بل بورڈ ہاٹ 100 سال کے آخر کے چارٹس اور بڑی موسیقی کمپنی کی قیادت میں صنعتی نمائندگی کو ٹریک کرتا ہے۔ 2024 کے احاطہ کرنے والی اس کی رپورٹ، Mix کے ذریعے خلاصہ کیا گیا، نے دریافت کیا کہ خواتین 2024 میں ہاٹ 100 سال کے آخر کے چارٹ پر فنکار کے کریڈٹ کا 37.7٪ رکھتی تھیں، 2023 میں 35٪ سے اوپر اور 2012 میں 22.7٪ سے۔ خواتین 2024 میں گیت لکھنے کے کریڈٹ کا 18.9٪ رکھتی تھیں، 2023 میں 19.5٪ کے قریب، اور 2012 میں 11٪ سے بہت زیادہ۔ خواتین کے پروڈیوسر کریڈٹ کا حصہ 2024 میں 5.9٪ تھا، 2023 میں ریکارڈ کیے گئے 6.5٪ سے نیچے اگرچہ 2012 میں ناپے گئے 2.4٪ سے اوپر؛ تمام 13 سالوں میں جو اس مطالعے کو چلایا ہے، 93.3٪ تجزیے کیے گئے گانوں میں پروڈیوسنگ کے کردار میں کوئی خواتین نہیں تھی۔ محقق Stacy L. Smith نے کہا کہ سال بہ سال کی تبدیلی بنیادی طور پر خواتین کی تعداد میں کسی بھی نمو کے بجائے مردہ فنکاروں کی گری ہوئی تعداد کو ظاہر کرتی ہے، خواتین کے لیے 2024 کے اعدادوشمار کو بنیادی طور پر پہلے کے سالوں سے بغیر تبدیل ہوئے بیان کرتے ہوئے۔

انتظامی سوٹ: اب بھی بیشتر حد تک شیرخوار ہیں

اینبرگ کے موسیقی کمپنی کی قیادت کا ایک علیحدہ تجزیہ، TuneCore کے ذریعے رپورٹ کیا گیا، نے دریافت کیا کہ خواتین مطالعہ کیے گئے 37 سب سے بڑی کمپنیوں میں سی ای او یا صدر کے کرداروں کا 13.2٪ رکھتی تھیں، اور 77 کمپنیوں کے وسیع تر سیٹ میں 15.6٪؛ خواتین رنگوں نے بالترتیب ان اہم عہدوں میں سے 5.3٪ اور 4.4٪ رکھی، جبکہ سفید فام مردوں نے سب سے بڑی کمپنیوں میں اہم ملازمین کا 84.2٪ رکھا۔ نمائندگی شعبے کے لحاظ سے مختلف تھی: خواتین نے موسیقی تقسیم کمپنیوں کا 28.6٪ اور شائع کرنے والی کمپنیوں کا 21.4٪ لیڈ کیا، لیکن مطالعہ شدہ موسیقی گروپوں میں سے 0٪۔ چھ بڑی موسیقی کمپنیوں میں سی سوٹ کی سطح پر، خواتین سینئر مینجمنٹ کی نشستوں کا 33.3٪ رکھتی تھیں، اور خواتین رنگوں نے 10.3٪ رکھی۔ رپورٹ نے کہا کہ یہ اعدادوشمار 2021 کے بعد سے نمایاں طور پر نہیں بڑھے ہیں، کم نمائندگی والے عہدہ داروں میں نمائندگی کے کچھ اقدامات اس عرصے میں کم ہو رہے ہیں۔

فاصلہ برقرار رہنے کی وجہ

تاریخی اور معاصر ڈیٹا بہت سی رکاوٹوں کی طرف اشارہ کرتے ہیں: انیسویں صدی میں، رسمی اصول اور خاندانی دباؤ نے فینی منڈلسوہن اور کلارا شومان جیسی خواتین کو اپنے نام سے اشاعت یا موسیقی تخلیق جاری رکھنے سے روکا۔ آج کی صنعت کا ڈیٹا، اسی اینبرگ رپورٹس سے لیا گیا، ظاہر کرتا ہے کہ رکاوٹ کھلی منع سے ایک مسلسل نمائندگی میں تبدیل ہو گئی ہے تکنیکی اور انتظامی کرداروں میں — پروڈیوسنگ، گیت لکھنے کے کریڈٹ اور کمپنی کی قیادت — یہاں تک کہ کریڈٹ فنکار کے طور پر خواتین کی کارکردگی کا حصہ 2012-2024 کی مدت میں بڑھا ہے جو محققین نے ٹریک کیا۔