كيف يعمل تصميم السرد: الحرفة وراء رواية القصص التفاعلية

ما يعنيه تصميم السرد في الواقع

تصميم السرد هو دور محدد في تطوير ألعاب الفيديو يركز على كيفية تجربة اللاعب للقصة من خلال تفاعله مع اللعبة، وفقاً لمدخل ويكيبيديا الإنجليزية حول هذا الدور. يضع المدخل خطاً فاصلاً بين الوظيفتين ذات الصلة: الكاتب يركز على الشخصيات داخل اللعبة، بينما مصمم السرد يركز على تجربة اللاعب للقصة عند تطورها من خلال اللعب.

قالت فران وارنر، مصممة السرد في Mighty Kingdom، لوسيط الألعاب Aftermath إن تصميم السرد يُفهم بشكل أفضل كمجموعة فرعية من تصميم اللعبة، والذي يجب بناؤه بشكل مثالي جنباً إلى جنب مع بقية تصميم اللعبة، من المفهوم الأولي حتى الإطلاق. قالت وارنر إن أحد المفاهيم الخاطئة الشائعة حول الوظيفة هي أن مصممي السرد يُنظر إليهم على أنهم مجرد كتاب للحوار والنصوص الزخرفية ونسخ واجهة المستخدم، عندما يغطي الدور في الممارسة العملية أيضاً بناء العالم والسرد البيئي وإنشاء الشخصيات وتصميم المستويات وحتى التسويق.

• صياغة وكتابة نصوص المشاهد السينمائية، ثم بناء الحركات السينمائية نفسها في محرك الاستوديو
• التنسيق مع فرق تصميم الصوت والموسيقى والقصة المصورة والتوطين بحيث تبدو القصة متسقة عبر اللغات والوسائط
• فهرسة 'مساحات القصة' المتاحة في اللعبة — المشاهد السينمائية والحوار والبيئات ونص الأشياء — قبل تحديد مكان وضع محتوى السرد
• الحفاظ على أدلة النمط والموافقة على محتوى السرد عبر المشروع
• إدارة مصممي السرد الآخرين في الفرق الأكبر حجماً

يستشهد مدخل ويكيبيديا بجاي بويسي، الموصوف بأنه خبير مصمم سرد في Red Storm Entertainment، الذي قال إنه تحدث مع قدامى العسكريين من العمليات الخاصة أثناء العمل على Ghost Recon: Future Soldier لالتقاط عنصر إنساني حقيقي في القصة.

أربع طرق لهيكلة اللعبة لرواية قصتها

وفقاً لتحليل نشرته موقع الصناعة Game Developer، اعتمدت ألعاب الفيديو المبكرة على ما تسميه 'السرد المدمج' — محتوى قصة مُنتج مسبقاً يوجد قبل أن يلمس اللاعب وحدة التحكم، يُستخدم بشكل أساسي لإعطاء سياق للعبة بدلاً من قيادتها. يصف نفس التحليل الطرف الآخر من الطيف بـ 'السرد الناشئ'، وهي قصة تنشأ من التفاعل الخاص باللاعب مع أنظمة اللعبة بدلاً من أي شيء كتبه كتاب السيناريو مسبقاً.

السرد البيئي: السماح للاعبين بقراءة القصة بأنفسهم

يشير تحليل Game Developer إلى لعبة Bloodborne من From Software كمثال على السرد البيئي، حيث تنقل اللعبة قصة خلفية معقدة بشكل أساسي من خلال الاستكشاف بدلاً من المشاهد السينمائية: وصفات الأشياء وموضع الأشياء في العالم والتفاعلات الاختيارية مع شخصيات غير لاعب تسمح للاعبين بإعادة بناء الأساطير بأنفسهم. تلاحظ نفس المقالة أبحاثاً تُظهر أن اللاعبين يميلون إلى التعرف بقوة أكبر على شخصية يتحكمون بها بنشاط من مع شخصية يرقبونها فقط، مستشهدة بـ The Last of Us كمثال على هذا الرابط التفاعلي.

الخيارات المتفرعة ولماذا تكلف أكثر في الصنع

جلسة مُدرجة في GDC Vault بعنوان 'Finding the Right Branching Narrative Structure For Your RPG'، تقارن بين ثلاثة أساليب متفرعة شائعة من حيث السرد والإنتاج. يؤطر وصف الجلسة التوتر المركزي الذي يواجهه مصممو السرد: معظم اللاعبين لا ينهون لعبة أصلاً، ناهيك عن إعادة تشغيلها، ومع ذلك بالنسبة لألعاب لعب الأدوار، يُنظر إلى الاختيار والعواقب وقابلية إعادة التشغيل على نطاق واسع كجوانب أساسية من النوع.

يجادل نفس GDC Vault بأن هيكل 'الماس المتكرر' أو المسارات المتوازية — حيث تتفرع الخيارات المتفرعة عند نقاط قصة محددة قبل الانقسام مرة أخرى — تميل إلى تقديم إحساس مرضٍ بوكالة اللاعب بدون تكلفة الإنتاج لسرد يستمر في التضاعف في كل مرة يتم فيها إضافة اختيار جديد.

حرفة تعاونية، وليست انفرادية

عبر المصادر المراجعة، يظهر تصميم السرد كوظيفة تقع بين الكتابة وتصميم الأنظمة: فهو يتطلب اختراع الشخصيات والحوار، ولكن أيضاً تحديد مكان في أنظمة اللعبة والمساحات التي يتم فيها سرد القصة، والعمل مع فرق الصوت والمستوى والتوطين للحفاظ على اتساقه. تعليق وارنر إلى Aftermath — أن أكبر مفهوم خاطئ حول الوظيفة هو تقليله إلى كتابة الحوار — يوضح السبب في أن الاستوديوهات بشكل متزايد تفصل تصميم السرد عن الكتابة البرمجية التقليدية كلما زادت الألعاب وأصبحت أكثر نظامية.